《牡丹亭》双关的修辞效果及成因(2)

　　上面的例子中，“鞠躬”既表示“弯腰屈体”的动作，又表示“竭尽心力”。“出游”表示“外出游历”和“游方（打秋风）”表里两层含义；“秋风”、“春风”既指季节性的风，又分别含有“向别人索要钱财（俗名“打秋风”）和“登科及第”之意。“水”表面是与“石”相对的流动的液体，深层指“不正派的作风”。“帽空空”分别指向表层的“新郎官”和深层的“外表和品行皆端正”；“桃夭夭”分别指向表层的“桃条”和深层的“婚姻”。“平章”是特殊的“并重双关”（即两种语义不分轻重，同样是表达者强调的语义），分别指“官职名称”和“品评、商酌”。
　　二、《牡丹亭》双关修辞的效果
　　双关是中国传统修辞方式之一，是汉民族喜闻乐见的修辞方式，在《诗经·摽有梅》中就已经出现了书面语中的双关用例。在五十五出的《牡丹亭》中，汤显祖创作了二十多例双关修辞文本，这些伴随剧情发展而出现的双关曲辞表现出了不同的语言美质：或文约意丰，或蕴藉含蓄，或幽默嘲讽。
　　（一）文约意丰的修辞效果
　　文约意丰是就语言形式与语义内容的关系来说的，有人称为“言简意赅”，又可以称为“简约的语言风格”，特点是“以最经济的语言表达丰富的内容”。双关是一种经济的语言表达方式，它用一套语言形式同时传达表层、深层两套语义，并且这两套语义都符合特定语境和逻辑。
　　如《决谒》出：“欲尽出游那可得？秋风还不及春风。”曲辞中“出游”、“秋风”、“春风”都存在语义双关现象。其中“秋风”、“春风”表层的语面意思指秋天、春天的风，而“出游”改原诗“出寻”而成，三个词语相互关照，形成表层语义：柳梦梅主仆对出游时节的讨论，认为秋天的景致比不上春天的景致。而在深层语面意思上，“秋风”、“春风”则与上文“费工夫去撞府穿州，不如依本分登科及第”相关，意思是“打秋风”（假借各种名义向人索取财物）和“登科及第”，而“出游”则是上文柳梦梅计划的“撞府穿州”。这样就使三个词语具有的语言形式同时关照了两种对象，表现了两种意思。双关词语内涵丰富、一字当十，导致语义组合自然在单一固定的语句之上产生双重语义。
　　再如《言怀》出“无萤凿遍了邻家壁，甚东墙不许人窥！”联系前句“无萤”是车胤囊萤读书的典故，“凿壁”是匡衡凿壁借光的典故，逻辑上“东墙”指的是凿穿的墙壁。放在《言怀》的情节中看，“东墙”则是一个典型意象，是爱情故事的典故，与上文梦中美人相应和。由于一个词语“东墙”双关产生两种语义，进而构成了表层、深层两种并不相同的内容，同时关涉眼前事物和心中情意两方面，一显一隐在同一语境中共存，相互映衬，用极简单话语表达尽可能多的语义内容。
　　（二）蕴藉含蓄的修辞效果
　　“蕴藉”就是含蓄而不显露之意。刘知几在《史通·叙事》篇中说：“言近而意远，辞浅而义深、虽发语已殚，而含意未尽。使夫读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外。”应该注意的是“望表而知里，扪毛而辨骨”的理解过程不是一步到位的，因为双关实际强调的语义是隐藏在深处的，接受者理解时首先接触到的是语言的表层，从表层语义的接收到深层含义的理解是有距离的，这个距离，英国现代著名心理学家爱德华·布洛叫做“心理距离”。正因为双关设置了接受者与表达目的间的心理距离，才避免了意图、感情等被直接察觉，达到表达温和、婉转的目的。双关隐藏的一般是自我赞赏、志向抱负、爱憎情感、忌讳等不宜直抒的内容。
　　如《惊梦》出丽娘游园所唱“恰三春好处无人见，不堤防沉鱼落雁鸟惊諠，则怕的羞花闭月花愁颤”，这里的“三春”不仅是“春天”的意思，还指丽娘如初春般明艳的容貌。剧中人不直言对自己容貌的珍视，而选择把本义藏在对景物的描写中，将自己的真意包裹在表义里面，避免给接受者留下自夸、不矜持的印象，显出丽娘的羞涩、内敛、庄重。再如《寻梦》出“听，听这不如归春暮天，难道我再到这亭园，难道我再到这亭园，则挣的个长眠和短眠”？其中“长眠”和“短眠”就是语义双关，丽娘寻梦未成，心里顿生酸楚，只能将与梦中人相会的希望寄托在短暂的美梦甚至无期的长眠中，但是这种心情又不能直白地表露给旁人知晓，所以将心情隐含在“眠”字本义之后。
　　双关不直接说出真意，言此时为了及彼，令语言“别有一种秘响旁通”的独特效果。
　　（三）幽默嘲讽的修辞效果
　　黎运汉指出：“幽默嘲讽”是一种语气较为轻松、气氛较为活跃的修辞效果，一般描写“滑稽的现象，讽刺、讥笑丑恶事物，或者表现作者的战斗乐观精神，或者为了增强作品的趣味性等。”《牡丹亭》中双关藏起本义有时是为了揭露批评对象或增强演出的喜剧性。
　　《闺塾》上演了《牡丹亭》中最为“闹热”的一出，其中有杜丽娘一反矜持端庄的常态与春香配合奚落陈最良的场景。“（末）这是什么砚？是一个是两个？（旦）鸳鸯砚。（末）许多眼？（旦）泪眼。（末）哭什么子？一发换来”。其中“泪眼”是语义双关，同时指向两种含义，“含泪的眼”与陈最良的“哭什么”相合，“砚台的天然纹路”与上文砚台的讨论相合。杜丽娘明知陈最良问的是“砚”，故意顺口用谐音“石眼”（端砚的特点）误导陈最良。陈最良的“哭什么”暴露出了腐儒的可笑，增添了闹学的戏谑性质。同时，从这一细节透露出杜丽娘性子中活泼的一面。
　　三、《牡丹亭》使用双关修辞的原因