由《人在囧途》系列论中国公路电影创作(3)

　　同样，《人在囧途》系列中除了“公路”这一叙事基础性元素外，还包含了喜剧、家庭伦理等电影类型的特征和样式，使得影片不仅仅是一段段公路上稀奇古怪的闹剧、一个个引人发笑的故事的拼贴和一群类型各异的小人物的展现，它带给人们的是一种基于对牛耿和李成功、王宝和徐朗在“公路”上的感知，在细节和语言上融入温情、幽默，让受众发笑的同时又为之感动，呈现出一种“含泪的微笑”式的情感表达。通过对多种类型元素的巧妙组合，在带给观众趣味性和思考性的同时，摆脱了以往众多喜剧片依靠矫揉造作的对白表述、生硬的笑料堆砌和多个故事的机械拼凑等旧习来达到喜剧化效果的影响，真正地迎合了不同层次的受众的观影需求。在结构上，旅途的“奇观性”、喜剧风格、家庭亲情和社会问题等交织在一起，虽然表达得不是那么的细腻，但以足够的诚意和真挚的情感打动了观众。来自于生活的故事、情感元素和电影艺术的多种表现形式如果能贴切结合，是能够展现生活，更好赞美生活的。

　　三、中国公路电影“在路上”

　　《人在囧途》系列通过学习国外电影成熟类型机制的经验，并注重汲取中国传统优秀文化的养分，在符合主流价值观念、大众文化审美视角的情况下，调动各方面的类型创作元素，创造了具有跨国文化经验的叙事文本空间，为公路电影在中国的创作提供了具有借鉴意义的范例，同时也树立起了中国商业电影和贺岁片制作的新标杆。在欢欣鼓舞之时我们也应该同样看到，我们在公路电影的创作上存在一定程度上类型观念模糊和实践创作滞后的情况，许多包含“公路”元素的影片在借鉴“公路”这一题材和元素时，并没有确立起影片主题思想内核和情感诉求，更多的只是在形式上与其他电影类型中的元素进行机械杂糅或盲目对国外作品进行简单的本土化“移植和改造”，致使公路电影这一电影样式至今仍未在中国创作出真正具有类型系统意义上的电影作品。

　　然而，我们对公路电影的探讨不应该仅仅停留在类型意义上或者电影文本上，应该从文化的深层次意义上去发掘其可行性创作的生命力和意义，积极主动地规避意识形态的影响，向主流文化和大众文化靠拢，以一种宏观的、历时性的文化观念和视野去看待公路电影的创作。任何有益的尝试总是好的，《人在囧途》系列或许仅仅是个开始，要形成一套稳定的类型系统和创作规律，公路电影在中国要走的路还很长，“任何观众对类型的熟悉当然都是一种累积的结果”[4]。希望一路上它能披荆斩棘，在类型发展的道路上向着光明走下去，创造真正属于中国自己并且具有跨文化传播能力的“公路电影”。

　　[参考文献]

　　[1]游飞，蔡卫.电影艺术观念[M].北京：北京大学出版社，2009.

　　[2]吴琼.中国电影的类型研究[M].北京：中国电影出版社，2005.

　　[3]郝建.影视类型学[M].北京：北京大学出版社，2002.

　　[4][美]托马斯·沙兹.好莱坞类型电影——公式、电影制作与片场制度[M].李亚梅，译.台北：远流出版公司，1999.

　　[作者简介]周勇（1989—），男，湖南岳阳人，福建师范大学传播学院戏剧与影视学专业2012级硕士在读研究生。主要研究方向：影像文化研究。