女性命运中的“文革”表达(3)

　　到影片结尾处，影片刻意强调了政治因素。为了偿还家里债务，她屈从母亲，答应去镇上相亲。在相亲途中遇到了落实政策的沈山旺，荒妹才彻底摆脱了封建的买卖婚姻。至此影片的政治寓意十分明显：女性命运的改变必须依赖于强大的国家力量。三中全会的政策给人们带来了新的希望，给经济的发展和社会发展提供了保障，也使作为农村女性的荒妹真正有能力和勇气去打破封建思想，追求自己的幸福。

　　四、结语

　　1977年，峨影厂率先拍摄出了以批判为主的“文革”题材电影《十月的风云》，在电影界吹响了拨乱反正的号角，在随后几年，峨影厂的电影创作多集中于对“文革”的反思和批判。这批影片以其现实主义的创作态度，对“文革”进行尖锐的批判和深刻控诉，为峨影厂赢得了“战斗的现实主义”这一称号。“关注我们的现实生活和时代，关心大多数普通人生活中的情趣，欢乐和痛苦，反映我们老百姓更加熟悉的生活形态和更加关心的社会发展，正是我们所长。”[3]（李康生语）影片延续了峨影厂电影创作一贯坚持的现实主义的创作特点。正如导演阐述中写道：“遵循现实主义的创作方法，深刻地挖掘人物心灵的涟漪，真实地展示生活自然的美。不去说主题、唱主题或直奔主题，而强调生活，自然，真实，含蓄，深沉，耐人寻味。”[4]

　　影片通过人物形象的塑造，农村实景的拍摄，生活化的农村语言，真实地展现出了农村的生活，创造出了生动的人物形象和曲折动人的故事情节。同时，影片以独特的视角，细腻的手法表现了菱花母女三人不同的命运，展现了新中国农村妇女对命运的抗争和女性主体意识的觉醒。但是，这种觉醒并非依靠个人努力就可成功，事实上，尽管生活在封闭贫穷的农村，菱花母女都对生活和爱情充满了向往，但是，个体的发展还需相应的社会环境作为支撑。影片强调了环境对人的影响，并以土改、“文革”、三中全会这几个新中国重要的历史时期为背景，构建母女三人的命运悲剧。“文革”所带来的巨大经济破坏和强大的政治压力，封建思想卷土重来，社会发展停滞不前甚至倒退，使人们变得愚昧、脆弱，失去自我。影片通过对三个农村女性命运的前后对比，实现了对“文革”的强烈批判。作为一部“文革”题材电影，《被爱情遗忘的角落》无论是从电影本体的艺术化创作，还是其政治寓意的表达，都称得上是一部佳作。

　　[参考文献]

　　[1]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].陶铁柱，译.北京：中国书籍出版社，1998：309.

　　[2]王晓丹.中国近代女性主体意识的觉醒及发展[J].曲靖师范学院学报，2001（03）.

　　[3]李康生.李康生电影文集[M].北京：中国电影出版社，2010：114.

　　[4]张其，李亚林.求真归朴——《被爱情遗忘的角落》导演札记[J].电影艺术，1982（05）.

　　[作者简介]钟平丹（1982—），女，四川内江人，艺术学硕士，四川师范大学电影电视学院讲师。主要研究方向：电影学。