《猫头鹰的哭泣》：纪实美学与存在主义的互证(3)

时间:2013-08-25 15:59 来源:发表吧作者:景岚点击: 次

　　三、结语
　　《猫》作为一部带有纪实美学风貌的影片，在镜头运用、叙事节奏上尊重现实事物，主题具有很强的开放性。本文不奢求强势破解，只试图利用精神分析的方法，获得存在主义的解读视角，论证纪实美学和萨特经典学说的关联。叙事开始和经过部分的每个片段分离来看，都是日常生活真实的画面，各个事件没有被放置到一个严密的因果链条里，却一起促成了惊悚的结局。电影的镜头语言叙事表面看似跳跃残缺，缓慢松散，“造成的知觉意象与真实的外部世界所造成的知觉意象相同或接近”④，但这种极简主义的风格表达出“人物内心的张力……忠实地再现混乱的、矛盾的、难以把握的生活”⑤，用影像艺术传达了存在主义的内蕴。
　　注释：
　　① [法]安德烈·巴赞：《电影是什么》，崔君衍译，江苏教育出版，2005年版，第276页。
　　② [法]萨特：《存在与虚无》，陈宣良等译，三联书店，1987年版，第329页。
　　③ [法]萨特：《厌恶及其它》，郑永慧译，上海译文出版社，1986年版，第12页。
　　④ 藤守尧：《审美心理描述》，四川人民出版社，1998年版，第130页。
　　⑤ 虞建华：《极简主义》，《外国文学》，2012年第4期。

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