“虚构”的真实(3)

　　2.戏剧性的真实

　　我们知道非虚构的产生需要三个前提：真实的时间、真实的空间和真实的需求。而虚构则是在这三者之间至少有一个为假。弗拉哈迪在导演《路易斯安那州的故事》时，刻意安排了一个少年捕鳄鱼的情节，虽然他一贯喜欢通过还原过去的真实来向世人展示人类学纪录片的价值，但他这一安排不但没有减少纪录片的真实性，反而增加了些许戏剧性，表现了鳄鱼和人的基本关系，这也正符合了他的人类学的视角。在这里真实性与戏剧性是不冲突的，这也正如他在《北方那努克》中安排那努克同海象搏斗一样。伊文思在拍摄《博里纳奇矿区》时，为了拍摄工人游行而组织了一场游行的表演，但在游行过程中不但招来了更多的人参加，最后也导致了警察的介入，使得这个表演成为了一场真正的游行。这里真实与虚构是交织在一起的，这个刻意的虚构带来了真实的生活，在这里，似乎虚构与真实的界线又不那么清晰了。波兰导演基耶斯洛夫斯基在他早期的纪录片《初恋》中，讲述了一对恋人从热恋到结婚再到生子的过程。他在片中刻意安排了一个情节：在两人结婚后，一个警察来检查居住证。由于他事先没有告诉夫妻二人，所以这一突然的举动也让他们有了最真实的反应，两人有点奇怪，又有些害怕。基耶斯洛夫斯基在这部纪录片中惯用特写，对于两人的表情也是尽收眼底，同时他也捕捉到了生活中人们最真实的样子。通常情况下，虚假在纪录片中是不允许的，更不用说刻意安排的情节，这会破坏了纪录片的真实性。但是基耶斯洛夫斯基安排的这一做法恰恰又发生在片中人物的生活中，这在他们的生活中已然成为了真实的事件，而导演纪录的就是他们真实的生活。若把这算作他们生活的插曲的话，那展示给观众的则是戏剧性的情节。观众看到夫妻紧张的神情，也会不自觉地想往下看一探究竟。

　　3.“搬演”的分布

　　从纪实性的纪录片到艺术化的纪录片，搬演所占比重越来越多。通常纪实类的纪录片对真实性和准确性要求颇为严格，以充分的文献资料、当事人的采访等为内容是最为常见的。新闻性的纪录片则要准确、客观的报道事实，但近年来，一些新闻节目融合了虚拟等手法还原真实，搬演的融入，不但没有使真相失真，反而更清晰的交代了事件。娱乐性和艺术性的纪录片中，搬演的角色不仅仅是还原真实这么简单。娱乐性纪录不是充斥着低俗、娱乐的纪录片，而是要注重满足观众感官需求、适当的添加娱乐元素，颇具可看性。艺术性的纪录片，以历史题材为例，搬演的还原使真实完美呈现，这样我们才会更直接的了解到《故宫》帝王们的生活、《望长城》辛酸的历史和无尽的苍茫等等。

　　四、 结语

　　纪录片中的真实是否应该有“虚构”的成分，这种争论已存在许久，而基本共识则默许了虚构的存在。正如文中所论述的，如何能更好的表达真实，才是虚构存在的意义。同样，搬演的适度存在也是对真实的支撑，我们辩证的去思考搬演存在的客观性才能更好地理解纪录片的真实。

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