画中有话(3)

　　（六）媒材

　　在叙事手段上，创作的媒材也起到重要的作用，这种手段对阅读体验的影响是潜移默化的，一旦换用不同的媒材表现，阅读体验立马会产生变化。

　　随着科学技术的发展，图画书创作手段也发生着变化。特别是进入信息时代，插画创作领域出现了电脑绘画的手段。电脑绘画可以做出各种模拟手绘的画面，如水墨、水彩、版画、油画等。这一技术的出现丰富了图画书的画面视觉效果，但如何选择也是一个重要的问题，它直接决定了故事情感和氛围的传达。

　　常见的绘画媒材有铅笔、水彩、国画、版画、丙烯、水彩、电脑、混合材料、拼贴等。图画书媒材的选择是经过作者和画家反复斟酌后决定的。如由王早早撰写、黄丽绘画的《安的种子》，讲的是一个寺庙中关于等待的故事，因发生地点在寺庙中，伴有一丝佛学的真理，因而采用了国画的表现方式，通过色彩渲染和纹理的烘托产生的壁画的效果，将主题轻柔缓慢地传达出来；如英国山姆·麦克布雷尼创作的《猜猜我有多爱你》采用了水彩的表现方式。用淡淡的颜色表现大兔子和小兔子之间的亲情，这种亲情像水彩那样，是柔和而纯粹的；嘉贝丽·文生的无字书《流浪狗之歌》用了炭笔这一媒材，为了表现故事的紧张，保留了大量炭笔素描产生的线条，使得急促的故事完美地与画面结合；塔贝克获得凯迪克奖的《约瑟夫有件旧外套》采用拼贴的方式，书页上有大大小小不同形状的洞，而透过这些洞与绘者充满想象力、有趣的细节，与整本书的特色相辅相成。相反，若这些图画书采用了另一种媒材表现方式，如《安的种子》改用拼贴的方式，其中所蕴含的哲理便不能娓娓道来；如《猜猜我有多爱你》改用炭笔黑白素描的方式，其中的亲情便显得干涩紧张；如《流浪狗之歌》改用拼贴的方式，画面就显得呆滞，无法连贯成书；如《约瑟夫有件旧外套》改用国画方式，不仅作者的犹太文化无法体现，也失去了阅读这本书的乐趣。

　　因此，图画书采用某种媒材进行画面创作，是应与其内容、主旨综合考虑后所做出的选择，恰当的媒材创作手段能与故事内容整体完美融合，从而增添图画书的阅读乐趣。

　　（七）艺术风格

　　画家的个人艺术风格往往也影响到图画书画面的叙事效果。在以艺术风格为角度的叙事方式方面，画家的个人作画风格对画面的叙事效果起着主要的影响。谢芳群在《文字和图画中的叙事者》中指出：图画的叙述者有他本身的个性和特点，这些个性和特点是文字所无法涵盖和取代的，画家通过这些个性和特点，来展现文字所讲述的故事在视觉中进行的故事面貌{13}。

　　除了上述提到的安东尼·布朗是图画书领域超现实主义的代表画家以外，莫里斯·桑达克也具有浓郁的个人艺术特色。他在图画书里构筑稀奇古怪的故事，绘制富有想象力的插图，直接勾起孩子情感和心理反应，极富感染力。他的三部曲代表作中的最后一部《在那遥远的地方》相对前两部来说最为复杂，甚至到了晦涩难懂的地步。这部作品采用接近于写实的手法表现人物和事物，以水墨钢笔画为主要绘画手法，画风奇特而细腻，刻画细致入微，色彩朴素，饱和度较低。他所创作的故事与画面完美结合，宏大、饱满的画面往往给人留下深刻的印象。他的书采用史诗般的语言文字，与画面一样值得细细品味。即使是故事的高潮，也有一种让人平静的力量。他一直致力于表现“饱受威胁的童年”，这来源于他深植于心的童年经验。在《野兽出没的地方》（Where the Wild Things Are，又译《野兽国》）里，他表达了儿童的愤怒情绪；在《在那遥远的地方》，他表达了儿童的恐惧情绪。他善于在画面中暗藏更加隐晦的物品表现深层含义，从情节到象征都值得回味。看似无关的事物构成整个宏大的画面，使得画面可以被称得上是“华丽的”，故事因而变得神秘起来。

　　莫里斯·桑达克由于其童年经历，从而形成了如《野兽出没的地方》《在那遥远的地方》的作品内容题材，在如何将设想的情感融入到画面中这一点上，他探索出了自己的风格。在他的绘本里，“他能提供的唯一武器是白日梦、幻想、疯狂的想象力——创造一种假的生活来保护自己。”{14}由于艺术家世界观、生活经历、性格气质、文化教养、艺术才能、审美情趣的不同，因而有着各不相同的艺术特色和创作个性，形成各不相同的艺术风格。画家可能擅长不止一种风格，但是在绘制图画书时，应选择运用与故事内容相符的、能够恰到好处地表现故事特殊含义的风格。莫里斯·桑达克认为：“风格只是达到目的的一种手段，你拥有的风格越多好……每一本书都要求一种个别的风格化途径。”{15}

　　三、结语

　　图画书近年来逐渐成为一个热门话题，目前正在蒸蒸日上地发展着。从国内目前的出版物来看，国外图画书的出版量明显大于国内原创图画书，国内原创图画书仍处于发展初期。在国外图画书从理论到创作都已经日趋成熟的世界环境下，国内图画书的发展相对来说有些迷茫和滞后。出版社和艺术家有责任和义务进行探索并做出改善。

　　本文对图画书画面叙事功能的表现方式进行了举例分析，创新性地提出叙事的表达方式可以从角色、构图、色彩、图画动力学、细节、媒材和艺术风格方面进行设计表现：角色对图画书的整体发展起到暗示的作用；构图影响画面的重点内容的表现和画面视角；色彩影响画面表情，起到传递情感、营造氛围的作用，在儿童图画书中更需要注重其色彩感情的运用；图画动力学和翻页作为图画书特有的叙事手段，在图画书中有着不可替代的作用，成为儿童独立看书的保障，因而在图画动力学和翻页方面需要严谨设计；细节作为画家与读者之间的“游戏”，丰富画面的同时能够起到暗示的作用；图画书创作媒材是传递图画书故事的隐性手法，潜移默化地影响着读者的阅读感受；艺术风格成为画家与故事间需要相互平衡、相互适应的表达方式。

　　注释：

　　①松居直.幸福的种子.二十一世纪出版社,2013年，第8页.

　　②李莉.多维的叙事——绘本设计的时空维度研究.11页.

　　③松居直.我的图画书论.湖南少年儿童出版社，1997年，第23页,

　　④鲁道夫·阿恩海姆.艺术的视知觉.四川人民出版社，1998年，第632页.

　　⑤David Shannon. No, David!. Blue Sky Press，1998.

　　⑥常锐伦.绘画构图学.人民美术出版社，2007年，第190页.

　　⑦常锐伦.绘画构图学.人民美术出版社，2007年，第192页.

　　⑧彭懿.图画书：阅读与经典.二十一世纪出版社，2006年，第46页.

　　⑨彭懿.图画书：阅读与经典.二十一世纪出版社，2006年，第48页.

　　⑩李莉.多维的叙事——绘本设计的时空维度研究.第13页.

　　{11}徐虹.抽象的图画——解读佩里·诺德曼的图画书符码分析理论.江苏教育研究，2012年，第10A版20页.

　　{12}李莉.多维的叙事——绘本设计的时空维度研究.第40页.

　　{13}谢芳群.文字和图画中的叙事者.湖北少年儿童出版社，2003年，第165页.

　　{14}莫里斯·桑达克.在那遥远的地方.明天出版社，2009年. 　　

　　参考文献：

　　[1]王东波.当代审美文化视域中的绘本.

　　[2]王文璐.儿童图画书设计初探.

　　[3]荣智慧.图画书的爱弥儿理想.文艺报，2011年11月7日.

　　[4]赵琼.图画书叙事空间研究.

　　[5]郝广才.好绘本如何好.二十一世纪出版社，2009年.

　　[6]莫里斯·桑达克.野兽出没的地方.明天出版社，2009年.

　　[7]西姆斯·塔贝克.约瑟夫有件旧外套.河北教育出版社，2008年.

　　[8]乌利·舒利瓦茨.黎明.南海出版公司，2008年.

　　[9]佩特·哈群斯.母鸡罗丝去散步.明天出版社，2008年.

　　[10]莫迪凯·葛斯坦.高空走索人.海南出版公司，2011年.

　　[11]大卫·香农.大卫不可以.河北教育出版社，2007年.

　　[12]莫莉·卞.菲菲生气了.河北教育出版社，2009年.

　　[13]伊恩·福尔克纳.奥莉薇.河北教育出版社，2007年.

　　[14]玛莉·荷·艾斯.在森林里.二十一世纪出版社，2008年.

　　[15]安东尼·布朗.朱家故事.河北教育出版社，2009年.

　　[16]嘉贝丽·文生.流浪狗之歌.湖北美术出版社，2010年.

　　[17]山姆·麦克布雷尼.猜猜我有多爱你.明天出版社，2013年.

　　[18]莫里斯·桑达克.亲爱的小莉.新星出版社，2013年.

　　[19]黄丽.安的种子.海燕出版社，2008年.

　　[20]约翰·伯宁翰.莎莉，离水远一点.河北教育出版社，2008年.