论海派作家张爱玲《太太万岁》中的家庭女性关系(3)

　　三、嫂子与小姑子：女性同性之间的情谊

　　“在张爱玲小说里，我们不难发现大部分女性人物都处于一种较为紧张的关系网中，不论是婆媳、妯娌、姑嫂、姐妹、主仆或母女等关系，其冲突因素大多强于和谐因素。”{10}《太太万岁》中的姑嫂关系是个例外，整个剧本始终洋溢着嫂子陈思珍与小姑子唐志琴亲密无间的女性情谊，高唱着家庭女性同性关系和谐的赞歌。

　　电影剧本《太太万岁》中的姑嫂情谊主要体现于两个层面的叙事。第一个层面是，针对家庭重大事务，姑嫂之间的友好协商之谊。譬如文本中小姑子唐志琴拜寿买东西之事，不是找母亲商量，也不是找哥哥唐志远商量，而是主动找嫂子陈思珍拿主意，可见姑嫂关系的融洽与亲密。第二个层面是，姑嫂关于个人感情空间维护的彼此相助。剧本中的两性关系线索，除了陈思珍夫妇与交际花的三角关系之外，唐志琴与嫂子弟弟陈思瑞的爱情关系也很突出。无论是抉择陈思瑞的求爱，还是同陈思瑞外出游玩，抑或是恋爱遭到唐母阻挠，唐志琴都毫无保留地把自己的个人感情和想法坦诚于嫂子面前，首先想到的是向陈思珍寻求帮助，而陈思珍亦热忱地为小姑子出谋划策。而面对哥哥唐志远情感的不忠，当陈思珍郁结于心时，唐志琴毫不犹豫地为嫂子打抱不平，以捍卫嫂子的情感利益。剧本第四十五场中陈思珍为唐志远的越轨行为打圆场，而唐志琴却给予她善意的提醒与规劝：“嫂子，我再也憋不住了，我不能不告诉你，哥哥一定有了女人了。”{11}唐志琴能够毅然撇开兄妹同胞之情，自觉与嫂子结成女性同盟，共同对抗来自男性世界的不忠行为，足见张爱玲对《太太万岁》中姑嫂情谊的偏爱。

　　女性同性情谊在文学作品中的表现对象，从女性的关系身份来看，一般以姐妹关系居多。现代文学史上庐隐的《海滨故人》书写女高师范五位女学生之间的姐妹情谊，期冀建立一种五四时期女性同性精神同盟之爱；当代文学史上张洁的《方舟》选取三位已婚知识女性作为构架同性情谊的姐妹质素，探求新时期女性企图脱离男性的独立生存联盟；新海派作家王安忆的《弟兄们》以三位女大学生的所谓男性化命名和生活姿态，对20世纪90年代转型期姐妹情谊由未婚过渡到已婚时的持续性问题进行了实验。然而探索的结果不容乐观，所举文本中不同时期不同身份不同目的的姐妹同性情谊，均以失败告终。回视20世纪40年代海派作家张爱玲《太太万岁》中的女性同性情谊，女性之间姑嫂的家庭身份关系，却取得了女性同性情谊的成功，这既反映出张爱玲小说中女性同性关系中少有的友好状态，又突破了女性同性情谊在中国现当代文学史上的乌托邦梦想，赋予了女性同性情谊难得的亮色。

　　家庭女性同性关系是人类永远无法回避的现实生存问题。家庭女性同性之间的和谐有助于推动家庭和社会的良性发展，反之，家庭女性同性关系的冲突会导致家庭人际关系的恶化，给社会的文明进步带来负面冲击。20世纪40年代的张爱玲在其文学作品中敏锐地揭示出了这个家庭人际关系的问题，并能够深刻认识到它的大众化特点和现实意义，正如她在《太太万岁》的题记中所言：“《太太万岁》是关于一个普通人的太太。上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好几个她。”{12}因此，我们可以说，《太太万岁》折射出的婆媳关系、妻“妾”关系以及姑嫂关系等家庭人际关系问题，依然对于当代家庭女性同性关系的和谐构建具有重要的启示意义。

　　{1} 陈子善：《说不尽的张爱玲》，上海三联书店2004年版，第105页。

　　{2}{7}{8}{9} 周芬伶：《张爱玲与电影》，《张爱玲文集·补遗》，中国华侨出版社2002年版，第318页，第316页，第316页，第330页。

　　{3}{4}{5}{11} 张爱玲：《太太万岁》，《张爱玲文集·补遗》，中国华侨出版社2002年版，第15页，第31页，第32页，第26页。

　　{6} 张爱玲：《婆媳之间》，《张爱玲文集·补遗》，中国华侨出版社2002年版，第253页。

　　{10} 林幸谦：《荒野中的女体：张爱玲女性主义批评》，广西师范大学出版社2003年版，第218页。

　　{12} 张爱玲：《〈太太万岁〉题记》，《对照记+流言》，北京十月文艺出版社2007年版，第348页。