论海派作家张爱玲《太太万岁》中的家庭女性关系

　　摘 要：《太太万岁》是海派作家张爱玲20世纪40年代的一部电影文学剧本，当从女性主义批评角度出发细读文本所呈现的家庭女性关系时，《太太万岁》折射出的婆媳博弈、妻“妾”角斗的冲突关系以及姑嫂姐妹情谊的和谐关系等家庭人际关系问题，依然对于当代家庭女性同性关系的和谐构建具有重要的启示意义。

　　关键词：张爱玲 《太太万岁》 家庭 女性关系

　　在中国现当代文学史上，海派作家张爱玲的小说成就显著，海内外研究者涉猎其小说研究的成果也甚为丰富。相比之下，张爱玲的电影文学剧本创作则关注者较少。其实，在20世纪40年代的中国电影史上，张爱玲作为女性剧作家占有不可或缺的地位。《太太万岁》作为20世纪40年代张爱玲电影文学剧本创作高潮期的一部代表作品，虽然经桑弧导演、当年上映后曾引起观众的热烈欢迎，给文华影业公司也带来了不菲的票房收入，但是报纸杂志上的文章对其教育作用和社会效果的评价并不是很高，并且持否定态度的争议较大，“这场围绕《太太万岁》的论争一味纠缠于影片是否具有和具有什么样的教育作用和社会效果……而摒弃了对作品本身艺术成就和潜在意义的多角度、多层次的探讨”{1}。周芬伶在谈到张爱玲与电影的关系时，指出“《太太万岁》的确是一出被低估的电影，张爱玲也的确是一个被低估的剧作家，尤其是在女性电影尚在萌芽阶段的年代，女性剧作家如凤毛麟爪，张爱玲的剧作填补了一个时代的空白。我们不仅需要重估张爱玲剧作的价值，也应重估四十年代电影的价值”{2}。由此看来，对《太太万岁》的重新解读就构成了“重估张爱玲剧作的价值”的有机组成部分。与上述视角有所不同的是，本文从女性主义批评视角出发，立意于探析《太太万岁》中存在的多形态家庭女性关系，揭示形态各异的家庭女性同性关系所蕴藏的复杂的文化内涵。

　　一、媳妇与婆婆：女性同性之间的博弈

　　在中国传统宗法大家庭中，婆媳之间的关系是一个非常显著的人际交往问题。婆媳角色关系的建立并非源于血缘基础，而是和家庭属性中的人伦、道德、经济，价值取向等有关，这意味着婆媳关系较之家庭其他女性关系而言，显得更为复杂。

　　张爱玲在《太太万岁》中通过家庭女性关系的冲突来展现微妙复杂的婆媳关系，而文本中婆婆唐母和媳妇少奶奶陈思珍的矛盾主要围绕三个层面展开。首先，传统家庭女性上下尊卑等级辈分的严格区分是引起婆媳冲突的第一个层面。剧本开篇以少奶奶陈思珍忙着为婆婆唐母准备祝寿开始，女佣张妈不慎将碗打破成为婆媳冲突的节点。陈思珍从祝寿的喜庆角度与家和观念出发，向唐母撒了个善意的谎言。但是唐母知道真相后大发雷霆，对下辈陈思珍与下等佣人张妈的联合欺骗行为深感不满，并以家庭女性权威者的尊贵身份，向家庭中的这两个同性发号施威。而陈思珍面对唐母骂张妈为“贱骨头”和不加工钱的言行，只能遵守人伦等级界限，当面顺从唐母，却在事后给张妈增加了工钱。在处理张妈事件中，婆媳的观念和行为充满冲突。其次，围绕婆婆的儿子即媳妇的丈夫所构成的紧张家庭关系是引起婆媳冲突的第二个层面。在《太太万岁》中，海风轮事件把陈思珍与唐母的冲突关系演绎得淋漓尽致。丈夫唐志远乘坐飞机到香港，陈思珍为了免除唐母对儿子出行安危的担心，向唐母说丈夫乘坐的交通工具为海风轮船。富有戏剧性的是，海风轮偏偏出事了。唐母误以为儿子乘船出事，惊昏后方知儿子乘飞机真相。为此，唐母把愤恨的矛头直指媳妇陈思珍，剧本第二十四场有处婆媳二人的对白显示出此点：“母：志远这条性命总算是保全了，可是我这条老命儿差点儿给你送掉。少：以后我再也不扯谎了。母：反正我这老太婆也给你们耍够了。”{3}张爱玲在剧本中有意营造了一个具有强大张力的冲突因素，把婆媳矛盾推向高潮。再次，家庭经济问题是引起婆媳冲突的第三个层面。陈父到唐家讨债把陈思珍与婆婆的冲突推向极致。陈思珍为解决丈夫唐志远筹办公司的费用，向自己的父亲谎称婆婆家藏有金条，以此去除父亲的后顾担忧，使唐志远借钱成功。唐志远公司破产后，陈父到唐家讨要唐志远办公司的钱，唐母却勃然大怒，以非常恶毒的语言谩骂陈思珍及陈父：“你女儿呀，能干着呢！一天到晚的就知道骗人，骗人！亏你还不问问，你自己怎么会养出这种下流的女儿。”{4}面对唐母的语言暴力攻击，陈思珍的回答只有简短的：“妈，您……”{5}在此冲突中，婆婆把矛头不但直指儿媳，而且横批陈思珍的父亲。金钱产生的经济利益关系淹没了家庭婆媳关系与亲家关系，显示出传统宗法社会中婆媳之情的异常冷漠。