论海派作家张爱玲《太太万岁》中的家庭女性关系(2)

　　与同样表现家庭婆媳关系的《金锁记》相比，《太太万岁》中婆媳冲突的结局显得相对温和。《金锁记》中的曹七巧从自身做媳妇的被压抑被统治经验出发，对媳妇芝寿实施了带有毁灭性的言行侵略，最终造成了其生命悲剧的发生。《太太万岁》中的唐母与曹七巧虽然都扮演着女性家长的统治角色，但是唐母与媳妇陈思珍博弈的结果并未直接形成其生命的殒灭。然而令人感到可悲的是，无论是《太太万岁》中的陈思珍，还是《金锁记》中的芝寿，她们与婆婆进行的博弈，充满了无力与无助。在两个文本中，我们可以看到婆媳较量的方式：婆婆的绝对权威和掌握主动权，媳妇的绝对服从和处于被动地位。面对婆婆富有统治性甚至侮辱性的挑战，陈思珍与芝寿都采取了臣服的姿态，很难正面发出自己的声音。

　　在散文《婆媳之间》中，张爱玲谈到：“爱护丈夫的女性为了使自己和丈夫生活得妥适，很高兴地顺服于婆婆之下。”{6}陈思珍与唐母的婆媳博弈较为鲜明地证明了此点：作为媳妇的陈思珍在与婆婆唐母的几次正面冲突中，处处以顺服的姿态收场，从而祈求家庭关系的和谐。然而，事实并非如其所愿，我们在剧本中可以看到陈思珍为了顾全家庭大局的牺牲奉献精神，正如剧本具有喜剧性的题目所言“太太万岁”，但是，在婆婆唐母的言辞和评价中，陈思珍无论付出怎样的努力，被给予的都是“骗子”的定位。因此，陈思珍与唐母的婆媳博弈具有悲剧意味，显示出家庭女性关系中较难调和的一种同性关系状态。

　　二、妻子与交际花：女性同性之间的角斗

　　传统中国妻妾文化的存在也许给男子的多妻主义思想戴上了“合理”的面具，相对于围绕一个男子而转的妻妾而言，女性同性关系往往处于各种各样的争斗状态，和谐的成分较少。张爱玲将《太太万岁》的时代背景设置在20世纪40年代的上海，这个时期有的家庭已经实践一夫一妻制。剧本中的男主角唐志远只有一位太太陈思珍，没有娶妾。从陈思珍与唐志远的家庭夫妻关系来看，她似乎缺乏妻妾争斗的场域。然而，一个不容置疑的问题是，即使太太陈思珍委曲求全、费尽心血经营夫妻之间的和睦关系，也阻挡不住丈夫在家外另筑爱巢、与交际花施咪咪 “红杏出墙”的步伐。因此，从家庭女性关系角度分析，交际花施咪咪无形中扮演着“隐身妾”的角色，而文本中的陈思珍在丈夫不忠的事实被揭破后，实际上也把施咪咪作为情敌展开了斡旋。

　　陈思珍与施咪咪的冲突关系在剧本中以不同男性人物为纽带，从而形成碰撞。唐志远是构成妻子与交际花女性冲突关系消长的核心男性，对他来说，家有贤妻却仍怀花心直接促使与他有亲密关系的两个女性不断进行明暗交锋。陈思珍与施咪咪的较量以陈父大闹施咪咪的住处为界，分为两个截然不同的战局。之前的格局中，施咪咪占据上风，甚至以挑衅的姿态宣战。剧本中有个细节：施咪咪把涂有口红的手帕偷偷放进与自己私会过的唐志远的口袋，而家中枯候唐志远的陈思珍掏出有口红的手绢时，面对仆人张妈的询问，却没有了自己的声音。交际花的恣意张狂与陈思珍的无言哭泣，鲜明地体现出家庭中妻子角色地位在丈夫情人面前的自觉溃败。陈父大闹施咪咪的住处，虽然是以为女儿出气，找交际花和唐志远算账为目的，但具有讽刺意味的是，陈父一见施咪咪富有挑逗性的女友玲玲，竟会改变初衷，反而替唐志远的金屋藏娇打起了掩护。由此可见，在陈思珍与施咪咪的角斗关系中，陈父的讽刺性闹剧出场，一方面使施咪咪与唐志远的情人关系公开化，另一方面再次昭示了陈思珍的失败。施咪咪的真丈夫假哥哥施兄的敲诈勒索事件，把陈思珍与施咪咪的冲突关系推向高潮。在此事件中，陈思珍力挽狂澜，亲自到施咪咪住处，以迂回战术，揭穿了施咪咪夫妇的设局，使其骗计落空，取得了情场上的胜利。这是陈思珍与施咪咪的正面过招，妻子陈思珍看似机智的凯旋其实暗含着一种无奈的悲哀，交际花施咪咪的失败反而带有正剧色彩。

　　若从女性自我主体意识的张扬而论，妻子陈思珍与交际花施咪咪的角斗过程中，前者自我主体意识明显逊色于后者。陈思珍由发现丈夫外遇开始，直到为其处理情场纠纷，被动接受挑战，处处以维护家庭的稳定与和谐为目标，以压抑自我主体意识为代价，体现出自我主体意识的丧失。而交际花施咪咪主动出击，自觉或者说有意识地向陈思珍宣战，处处显示出自我主体意识的张扬。“坏女人咪咪的坏至少是自觉的，而其他人的坏是不自觉的，他们并不比咪咪高贵多少。”{7}当然，剧本中也有显示陈思珍自我主体意识的逐步觉醒与抗争，即决意与丈夫离婚，然而“思珍身上有娜拉觉悟的是丈夫对她的侮辱与轻视；思珍觉悟的是家庭与婚姻的虚伪，所谓的‘贤妻良母’大半要生活在自欺欺人中，变成说谎专家”{8}。在剧本最终，陈思珍对离婚的不了了之既表现出其对丈夫和家庭的妥协，更寓意着其与交际花的交战是一种失去自我主体性的同性较量。张爱玲的此种女性同性角斗安排，其实也是对女性妻性主体角色身份冲突的喜剧化处理，“陈思珍和咪咪表面上是贤女/妓女二元分化角色，但是最后她们的身份却错乱了，陈思珍失去贤妻的身份，而咪咪原来也是别人的太太。角色的互换与错置产生乖讹的效果，改写了刻板女人的形象。”{9}