用生命浇灌“山茶花”

　　摘要：马正才先生是云南花灯艺术界的著名艺术家之一。马先生自小就与云南滇戏、云南花灯结下不解之缘，通过其自身的努力，于1953年考入昆明人民剧团从事花灯表演、花灯创作工作，与花灯相伴近半个世纪。在这段岁月里，马正才先生始终热衷于对花灯艺术的表演与创作。他不仅成功塑造了大量优秀的人物形象，同时也编排导演了许多优秀的花灯剧目。通过对马正才先生进行访谈，不仅可以体悟到老一辈花灯艺术家于生命中流淌的“花灯情缘”，也可以从中寻觅老一辈艺术家对当下花灯现状的建议、期许与展望。这对于当下对花灯演员的培养、花灯艺术的发展，无疑是一笔值得借鉴的宝贵财富。

　　关键词：云南花灯；艺术家；舞台；生活；传承与发展

　　中图分类号：J89文献标志码：A文章编号：1007-0125（2014）02-0148-03

　　董林（以下简称“董”）：马老师您好，您大半辈子都在从事与云南花灯艺术相关的工作，不仅是著名的花灯表演艺术家，又是一名优秀的花灯剧目编导。然而，当下云南花灯的发展似乎进入一个相对“失语”的状态，您身为“见证”近代云南花灯发展的花灯艺术老前辈，对花灯于不同时期的不同境况一定有自身独特的感受，今天就此相关问题特此来拜访您。

　　首先，请您介绍一下您是如何走上云南花灯的艺术表演这条道路的？

　　马正才（以下简称“马”）：我于1938年出生在云南昆明，在我11岁时，观看到当时的民间花灯社团在村里搭台唱戏，我就尾随在花灯社团的后面，时常听得入迷。在一次次的耳濡目染下，我深深喜爱上花灯、滇戏这些戏曲。我文化水平不高，只有初小的水平，但是出于对花灯的热爱，我依靠自己，跟着花灯社团，“看样学样”地学起了花灯、滇戏，这也算是我与花灯的一种缘分吧。在1953年年底，我报考了昆明人民灯剧团，当时是团带班的形式，我就跟着团里一边演出一边摸索如何表演花灯。在1956年时，我进入云南省花灯剧团，当时的演艺道路算是进入了高峰时期，担任了很多经典花灯剧目的主要演员，比如《刘海砍樵》《蟒蛇计》《孔雀公主》《年轻的一代》等等。

　　董：马老师，那您是什么时候开始转入花灯的编导工作的呢，又是什么样的契机使得您选择了这样的转型？

　　马：我的转型是在文化大革命以后，在文化大革命之前我一直从事的是花灯表演的工作，那时候为了更好地表演花灯，我还去过中国音乐学院进修。可能是由于我性格的原因，希望多学一些知识，拓展自己的眼界，在1980年的时候我二上北京，去到中国戏曲学院进修导演研究班，说来也感到荣幸，我是中国戏曲学院第一届导演班的学生。通过在中国戏曲学院的进修，我对花灯的音乐、剧目、道具、肢体动作表现都有了更深层次的理解。而我正式进入编导的实践工作，是因为一个叫做《数九春风》的剧目，它讲的是1921年毛主席率领红军去闽赣边际发生的故事。我将剧中谢福海与毛委员之间，由一件棉衣发展的故事进行深化，不论是从音乐、表演还是从剧目的内容上我都进行了加工。在演出的时候，这部由我重排的戏获得了群众、领导的认可，记得当时省文化局分管戏剧的彭华副局长看完我重排的《数九春风》感动地落泪，最后他建议把这部戏的名字改成《一件棉衣》。后来这部《一件棉衣》在农村、部队、学校、剧院里都演的十分火热，得到了群众良好的评价。

　　董：马老师，那您认为您从花灯表演者过渡到一名花灯编导，演员与编导两者之间的区别是什么，这种转型对您是否有产生什么影响？