论电影主调色彩的审美表现力(2)

　　具有主调色彩电影的画面视觉风格总是体现出统一和凝练的审美特质。这是因为电影设计者通常将主色调贯穿于影片始终，与影片的叙事线索相呼应。影片《红色小提琴》中，红色是贯穿整部影片的主调色彩。意大利造琴师将提琴漆成红色，其中饱含着对亡妻的深情与怀念。红提琴经过漫长的几个世纪，流浪于不同的国家，辗转于不同主人的手中。红色的漆面经过岁月的雕蚀逐渐变得暗淡，琴身也布满伤痕。但曾经饱蘸了安娜血液的红提琴，却依然坚持着自己的旅程。直至遇到提琴鉴定师莫尔斯，提琴最终成了他送给孩子的礼物，结束了寻找之旅。主色调红色以爱为起点，也以爱为归宿。在这部影片中，红色并不是一个经常出现在画面中的视觉化符号，而是一种核心的意象。这是因为主调色彩既与整部影片叙事的核心点紧密联系在一起，与线性的叙事展开也有着很高的贴合程度。因此，色彩的形象虽然没有频繁作用于观众的视觉，但观众却能够鲜明感受到它，并为它所牵引。影片《白丝带》也具有这样的艺术效果。影片向观众展现的是一战前夕的德国乡村，经常被要求手臂戴上白色丝带的孩子们一系列冷酷的暴力行径。虽然白丝带在影片中出现不多，但却成为观众欣赏影片的一个核心意象。特别是当那些象征着纯洁、崇高的白丝带与即将到来的黑暗战争、黑暗的人性形成鲜明的对比时，却足以留给观众以震撼心灵的形象。

　　此外，电影的色彩主调也具有串接不同情节片段的作用。这弥合了在不同时空、不同场景之间转换可能出现的空隙，使影片叙事更加自然流畅，形象统一。如上所述的《红色小提琴》便具有同样的审美效果。红色将不同的故事片段串接起来，将不同时空、不同人物联系在一起，使影片在叙事转换过程中没有任何突兀之感，有效地增强了影片的凝聚力与视听表现力。张艺谋的影片《英雄》以黑色为主基调。无名的一袭黑衣、黑色的城门、灰暗的宫殿、人物的阴影等，都透露出浓郁的压抑与肃杀气氛。影片采用几段式讲述了关于几个剑客之间的不同版本的故事。它们有的是无名的杜撰，有的是秦王的回忆与猜测，有的则是事件的真相。每个故事都对应一种颜色，电影画面在这些不同色彩的渲染之下，带给观众以扑朔迷离、亦真亦幻的视觉风格。每一部分叙事告一段落后，都会切换回现实，沉稳、厚重的黑色调亦再次出现。黑色成为串接整部影片情节的主调色彩，令观众不断地游走于真实与虚幻、过去与现在、客观与主观之间，获得了独特而丰富的审美体验。

　　二

　　对于影片的具体情节、局部画面来说，电影创作者对主调色彩的艺术化运用，也能够对影片的整体审美效果起到丰富与提升的作用。富有审美张力的画面，定格于观众的脑海中，成为影片最具震撼力的视觉性标识。这种艺术处理方式往往能够引领观众穿越表层的感官享受，获得直抵心灵的审美体验。

　　首先，电影主色调在影片不同阶段，以不同方式出现，往往被赋予了不同的、具体的含义。其与主色调的核心内涵相互呼应，能够产生多层次、多含义的审美效果。张艺谋的影片《满城尽带黄金甲》中，金黄色在影片中几乎随处可见，但当其与特定的画面结合在一起时却被赋予了多样性内涵。皇室身着的华服与黄金的铠甲展现了皇宫生活的奢华，也是权力的象征。在我国传统文化里，最明亮的黄色专用于皇帝，即“天子”。任何他人都不得穿黄衣服；黄色就成了最高智慧和文明的象征。[2]但在影片中，这些无处不在的金黄色却带给人以强烈的压抑与窒息之感。它所造成的视觉效果是与黄色通常对人所造成的情绪反映相对立的。因为影片在一片繁华富足景象之下，向观众讲述的故事却充满了人性的残忍、野心与背叛等阴暗面。在《满城尽带黄金甲》中，电影创作者不是在色彩之间，而是在影片叙事与色彩之间构成了对比的张力和讽刺的效果。