论电影主调色彩的审美表现力

　　[摘要]现代电影色彩兼具造型、叙事、抒情与传达抽象思想内涵的多重审美功能。主调色彩是电影创作中经常运用的画面艺术处理手段，具有主调色彩电影的画面视觉风格总是体现出统一和凝练的审美特质。主调色彩在影片中以不同形态出现，并被反复强调，不但带给观众以鲜明、深刻的视觉印象，也对影片的整体审美表现具有重要的促进作用。本文从影片整体的叙事结构与局部画面这两个角度出发，探讨了主调色彩之于电影审美表现力的作用。

　　[关键词]电影色彩；主调色彩；叙事结构；局部画面；审美表现力

　　※基金项目：本文系2013年度广西高等教育教学改革工程立项“民族地区高校艺术设计专业人才培养模式的研究与实践”（项目编号：2013JGB200）。

　　色彩是电影画面最重要的语言形式之一。现代电影色彩兼具造型、叙事、抒情与传达抽象思想内涵的多重审美功能，在很大程度上提升了电影艺术的审美价值，极大地丰富了电影语言和表现形式。色彩使电影艺术克服着单调呆板的局限，丰富着艺术的表现力，成为电影艺术传递思想、表情达意和创建内涵的基本元素。[1]主调色彩是电影创作中经常运用的画面艺术处理手段，主调色彩在影片中以不同形态出现，并被反复强调，不但带给观众以鲜明、深刻的视觉印象，也对影片的审美表现具有重要的促进作用。从影片整体的叙事结构上看，主调色彩在推动影片情节发展，串接不同的叙事片段上都有其独特的语言优势。它甚至可以作为影片视觉化的线索，在增强整个画面艺术表现力的同时，使影片的叙事显得更加凝练与生动。若从具体情节、局部画面上着眼，主调色彩不但能够契合画面，与画面共同完成影片的视觉审美效果与内容阐释。其本身也可能获得相对独立的艺术形象，与画面之间形成或并列、或相互补充，甚至相对立的关系，从而增加画面的信息量，丰富影片的审美内涵。本文从这两方面出发，探讨了主调色彩之于电影审美表现力的作用。

　　一

　　一部影片能够带给观众以美妙的视听享受与深刻的影像印象，很多时候与创作者对电影主调色彩的设计与运用有着很大的关系。许多备受评论界与观众青睐的影片，如安东尼奥尼的《红色沙漠》、基耶斯洛夫斯基的色彩三部曲、张艺谋的《红高粱》、大卫·林奇的《蓝丝绒》等，都是因其对主调色彩的成功运用而使整部影片大放异彩。从整体的叙事结构上看，对影片情节的铺垫与预示是主调色彩对影片审美表现力产生作用的一个重要方面。主调色彩对即将展开的叙事走向进行铺陈与暗示，其实质是增加了影片的一个叙事层次，使整个叙事结构变得更加立体和丰满。这种方式同时也能够调动观众的解读热情，从而以更积极的审美心态投入到影片的虚拟时空当中。

　　基耶斯洛夫斯基的影片《红色》中，印有女主人公瓦伦婷的红色的大幅广告牌下，是人与车川流不息的街道。在那里总会有年轻法官奥古斯特出现的身影。男女主人公的住所相距很近，但却一直不曾相识。奥古斯特的出现也总会伴随着一抹或静或动、或浓或淡的红色。红色的吉普车、超市的红色招牌，红色的墙等。影片对二人生活片段的平行蒙太奇处理与红色调将两人联系在一起，预示了两者即将出现的生命交集，调动了观众对后续情节走向的心理预期。影片《黄土地》中，主调色彩以土黄与红色为主。虽然影片并未带给观众以精心雕琢的痕迹，但导演通过对客观景物的选择与画面布局，极大地突出了苍茫的土黄色调与极富跳跃性的红色调之间的对比、冲撞与融合。两种色彩的并置为影片情节展开做了很好的铺垫。影片伊始，一行婚庆的队伍走在光秃秃的土黄色的山间。红色的花轿、红色绣花鞋与红绸绳在画面中分外醒目。队伍两旁或蹲、或站满了看热闹的人，都是头扎白色毛巾、身穿藏青色、深灰色、黑色衣服的陕北农民。在观望的人群中，身穿红色小袄的女主人公分外醒目。人群两侧的背景则是呈现出“V”字形的土黄色山坡。整个画面为影片随后的情节开展做了很好的铺垫与预设。苍茫的黄与悦动的红诠释出人与土地的关系。大片的黄色背景充满了沉闷和压抑感，使活动于其间的人显得分外单薄与渺小。但始终与其并置的红色，也同时展现出人们对生活的热爱，对幸福的向往。影片的情节正是在这种冲突与弥合之中展开的。