对歌唱中几个“概念”的重新思考(2)

　　整个人体是一个大的共鸣箱，在歌唱发声时，我们在观念上把它当作一个整体，充分地利用它。但这个大腔体又可分为几个小腔体，从下而上分别为腹腔、胸腔、口腔和头腔等四个部分。这四个部分对声音的美化起着各自不同的作用。一般来说，腔体越小所产生的泛音频率就越高，其产生的音色就越明亮、越集中、越有穿透力。而腔体越大，其产生的泛音频率就越低，其音色就越暗淡、低沉、浑厚。我们的头腔是由鼻腔、额腔、窦腔等一系列小腔体组成，也是我们平常所说的面罩。头腔运用的好坏直接关系到声音的两度、集中度和穿透力。胸腔是人体腔体中比较大的主要腔体，胸腔的运用可以使你的声音具有厚度感，还可让你的声音柔和浑厚。口腔是人体比较重要的腔体，是每个人都会运用的，不需要经过专业的训练，平常说话就主要运用口腔。而人体的头腔、胸腔、腹腔必须经过一系列的专门训练才能够获得。腹腔也是人体很重要的共鸣腔体之一，很多人忽视了对人体腹腔的运用，这是不对的。一个好的歌唱家会很好地利用腹腔，充分利用人体的每一个腔体。正确地利用腹腔，我们的声音才会“沉”下来，声音才结实，有穿透力，才有通畅感。虽然人体的不同腔体都有各自不同的作用，但我们一定不要把他们割裂开来。他们是一个整体，他们之间是彼此相联系的，互不分割的。发声时一定要注意各腔体之间的通畅，充分打开各个腔体。当然，腔体的运用还与气息的支撑有着密切的联系，只有在良好气息的支撑下，我们的腔体才能充分地打开。

　　三、歌唱音色问题

　　音色的开发是我们学习声乐的一个非常重要的方面，一个演唱者必须不断地挖掘自己潜在的音色，不断美化自己的音色。音色即音的特色，实际上声音是没有颜色的，这是借用美术上的色彩来形象地描述不同声音所具有的一种特色。从物理角度讲，音色取决于物质的结构、质地、共鸣体大小、声音频率等因素。即发音体不同的物质结构和质地，其音色就有所不同。共鸣体的大小不同，其音色也不同。共鸣体越大，音色就越低沉浑厚，色彩更暗淡；反之，共鸣体越小，音色就越高亢、嘹亮，色彩更明亮。声音的频率不同，其声音色彩也不同，频率越低音色越低沉，反之音色越明亮。不同的人，其声带的形态、大小、长短、厚薄也有所不同，因而其声音的频率范围及音色等也不尽相同。不同的人有不同的腔体结构，他们的声音也就有所不同。鉴于以上原因，所以不同的人其声音特点就很不相同。我们凭耳朵就能够很快辨别出一个人。因而，不同的人只存在着音色的不同，只要我们充分开发和调动我们自身的腔体，我们每个人都将会有一副好的声音。就音色本身而言，是没有好坏之分的。之所以有的人声音不好听，有的人声音好听，只是因为他们有没有充分利用他们自身的腔体而已。正如乐器一样，笛子、二胡、古筝、小提琴、钢琴等，只要演奏好了都好听，再好的乐器如果演奏不好也是不好听的。人的发声与乐器也是一样的道理，一个人就像一个大的乐器，只要我们把这个乐器使用好了，都是很好听的。虽然每一个人的音色不尽相同，但都可以唱出优美动听的声音。

　　四、歌唱的真假声问题

　　对于学习声乐的人来说，真假声是一个容易让人模糊和难以理解的问题，也是学习声乐过程中听得最多，必须接触的一个问题。真假声是提高声音品质的两种方法或技术，它们之间相互联系又相互区别。对于什么是假声，什么是真声，许多人都说不清楚。甚至有人荒唐的认为真声是人的真声带发出的声音，而假声是人的假声带所发出的声音。这种说法是非常错误的，事实上人确实是有假声带的，但这种假声带是不发声的，只是对声带起保护的作用。我们所说的真假声都是声带所发出来的，只是两种发声状态而已。到底真假声是一种什么样的状态，在此我想从物理的角度对这一问题进行分析和解释。

　　人的发声原理和乐器的发声原理是一样的，在此我想借助弦乐的发声原理来说明人的真假声原理。例如二胡、小提琴等乐器，他们都有两种方式增加声音的频率。其一是通过对弦的松紧来改变其声音的高低。弦拉得越紧，音则越高，反之越低。另一种改变音高的方式是靠手指不断改变震动弦的长短来改变其音高频率，弦越短，其音越高，弦越长，其音乐低。我们的声带就好像两根弦一样，同样有两种改变音高的方式。其一是靠拉紧声带的方式，改变其震动的频率，这种方式也就是我们所说的真声。因为这种方式可以使声音具有明亮和金属般的效果，与平常说话的声音效果一样，因而被称其为“真声”。但是用这种方式提高音域是很有限的，因为声带拉紧到一定程度之后就不可能再拉紧了，否则声带就会被破坏。真声技术是每个人都会运用的，是在自然状态下的一种发声方法，只要靠加大气息的力度，就可以形成这种状态。作为一名歌者必须最大限度地开发自己的音域，在更为广阔的音域内表现音乐。然而，当音高增长到一定程度，不能再通过拉紧声带改变音高的时候，我们必须通过另一种方式，即：改变声带的长短，让声带处于局部震动状态，所震动的部分越短则音越高，通过这种方式提高声音的频率就比较容易。真声与假声这两种技术不是孤立的，而是同时使用。只有如此，我们的声音才既有力度、音色明亮，又能够很容易提高声音的音域，这就是我们所说的“混声”效果，即：真假声的混合使用。只有将这两种技术完全掌握，我们的声音才能够被灵活地使用。要把这两种技术灵活自如地掌握是有一定的困难的，必须经过长期的训练才能获得。作为一名训练有素的歌者，必须充分掌握这两种发声技术，在练习过程中必须遵循循序渐进的原则，仔细捉摸，认真体会。