《女朋友?男朋友》：?青春外衣掩映下的政治与自由(2)

　　相反地，陈忠良则把自己的心绪埋藏起来以此维系与王心仁、林美宝的三人友情。最终，一双红色的球鞋暴露了他的同志倾向，却又不得不极力掩藏的烦闷情绪把他引向“野百合”学运现场那红色警戒的铁丝网边缘。在这个政治镇压和自由的临界点上，大胆去碰触与探寻同志警员的眼神讯息，把自己藏匿许久的压力完全交付给红光与铁丝网，在最紧绷的政治场域中爆发，这一设计堪称是全片最华丽、最原初、亦最野性的书写。最后，三个人中也是他勇于站出来撕裂现实所附加的面具：“自由就是干你娘。”“其实，我们都在自讨苦吃！”这些话借由同志角色之口说出有着深刻的涵义：他们比异性恋者更容易看清这个复杂的世界，更能感知自由的重要。

　　三、以“自由”为名的迷失：爱情

　　自由是该片的核心主题，不仅体现在教官和同志元素中，还存在于这场“你爱我，我爱他，他爱你”的复杂情感中。80年代的冲撞体制，90年代的野百合学运，但到了1997年，行走社会的他们拥有一定权力时，反而被现实死死的捆住，迷失了最初的自己。

　　“跟我在一起，你就会有请也请不完的公假，我们就都自由了。”“造反有理，自由万岁。”“离开这里，我们就自由了。”原本是领路的人，最后却迷了路。学生时代那个执着追求自由的风云人物，最后却讽刺的变成了一个趋炎附势的政治人物，处处被生活捆绑，不再是那个“爱出风头”的王心仁，而是输给现实的王心仁。欺骗教官、勇闯男生浴室、巧取公假单的美宝以她的古灵精怪、大大咧咧作为自己的叛逆方式，但她关心的不是民主自由而是自己的爱情。最终，她爱的和爱她的都没有真正属于她，命运的捉弄使她没有自己的人生，在社会的既定规则里，她只能藏匿在规则之外，成为跟陈忠良一样最能“吃苦”的人。还好，在陈忠良的影响下她开始明白：“如果爱已不复存在，那就学着自由的离开！”[2]外表温柔敦厚的陈忠良却是三个人中最始终如一的，从红灯铁丝网的出柜到跟男朋友提出分手，过程中也有矛盾与挣扎，但只有他敢于正视自己的躲躲藏藏和“自讨苦吃”。三个人在岁月中不断失去热血，不断被现实羁绊，改变了原本的容貌，却也慢慢地在互相映照中意识到自己的不堪，并开始改变，这不正是他们再次向自由出发的起点！

　　杨雅喆把青春故事溶于台湾社会民主化的历史背景中，新的格局与视野提供了不一样的观影感受。虽然影片在这种尝试中存在一些小瑕疵，但依然是台湾青春电影的一个有益突破，让我们看到了台湾青春电影在另一层面上的追求，给台式青春片走出现有的局限模式提供了思考。

　　参考文献：

　　[1]罗祎英.论台湾青春片的权力意识及其运作[J].新疆艺术学院报，2013（1）：64.

　　[2]百度百科.女朋友·男朋友[EB/OL].（2014-02-17）[2014-03-01]http：//baike.baidu.com/link？url=ijVvp2HG13nu6aemK6UrlN8Fqz.