丝巾图案概念性主题设计(2)

　　3丝巾设计的表现思维

　　在表现思维上，设计师需要深入了解作品与产品之间的关系，解析设计的表现力，这里都离不开对事物背景、受众对象的是深入了解，设计师对个体事物的独特感官是各不相同的，因此在表达上也会在同一对象上不同的思维表现能力。富有创造性的主题往往是凭借直觉、灵感、甚至是情感来传达的，概念性丝巾设计是包含了理性、感性和直觉感受在内的综合表现。与思维的内容一致也包括具象思维，抽象思维和情感思维三大要素。形象思维过程的每一步都是由我们的五官可感知的一个图画构成，形象思维的过程就是这一幅幅图画在人脑中先后登场的过程，只要看得清、记得准，那一幅幅图画就是具体真实的，正是在这个意义上我们说形象思维具有真实性。创造性思维具有主动性，目的性，预见性、求异性、发散性、独创性、突变性等的特征，它可以是正向、逆向的线性思维，也可以是纵向横向的平面思维，但更重要的是三维立体思维与多维的空间思维，因为科学的整体性与交叉性，问题的多元性与联系性，必须要依靠先发散后收敛。概念性丝巾产品既要产生经济效益的商用价值，服务于广大受众，避免平庸。丝巾构图有传统与特异之分，本小节以方巾为例，通过对几种较为常见的构图手法的阐述，来说明如何根据丝巾纹样题材和主题选择最为恰当的构图形式。在丝巾设计过程中，边角的作用性不可忽视。由于丝巾使用方式的特殊性，其色彩的表达在设计过程中具有首要地位。所谓“七分颜色，三分花”，在平面视觉传达中，色彩有先声夺人的重要作用，比其他设计要素更富有视觉冲击力。现代色彩实验结果表明，色彩不仅能引起人们生理、心里的视知觉，更能唤起人们各种不同的情感。所以，如何让产品色彩更引人瞩目，使主题得到更有针对性、更完美的表达，怎样使丝巾色调更和谐美观、实用性强，是本小节要研究的主要内容。主题性丝巾纹样设计和其印花工艺是不可分割的一个整体，在设计纹样的同时务必上生产相结合，照顾到生产的可能性；反之，印花工艺种类的选择需根据花型特点、花型蕾套数以及生产数量进行。由于丝巾产品的特殊性，一般会使用数码印花、台板印花两种方式：从丝巾的使用性上来讲，根据不同的丝巾围戴方法，会显露出面积不等的边角部分，所以此处的精心布局可为整体设计加分添色而当丝巾成为一种珍藏或装饰画时，丝巾的边角就仿佛裱画的边框，起到重要的装饰作用。巧妙利用丝巾的边角为主题服务，体现在色彩和纹样造型两个方面。

　　4概念性主题设计的应用实践

　　将概念性主题图案应用于丝巾图案设计时，要充分发挥想象力、创造力，融合创新和时尚元素，设计出有新意和变化的图案，而不该生搬硬套、被它的外在形式所困扰从而影响设计思维。这样的设计不但能美化人们的生活，亦能穿戴出一种个性和文化。一个好的产品，首先要从设计开始，以丝绸纺织品来说，它的材质、色彩、花样、组织规格都是很重要的元素，中国民间传统概念为丝巾图案设计提供了取之不竭用之不尽的资源。也可以学习国外设计师丝巾图案设计，提升中国丝巾设计和竞争力，进一步推动中国丝巾设计产业国际化、时尚化的发展，值得每一位设计师思考和研究。

　　5结论和展望

　　丝巾设计是艺术设计领域中具有独特魅力的艺术形式，丝巾的个性设计也随着市场需求和经济发展初现，成为主导消费的一种形式，从概念化文字中抽离出来，表达得不仅仅是图案，更是对精神领域细致的关怀。这种设计方式有利于推动整个丝绸产业化发展，将多种思维表现方式运用到丝绸设计中，整合零散的资源，有效地系统地展示设计的表现空间。概念性设计必将在市场的推动下有着更为广阔的发展前景，伴随着消费意识的提升和设计师的设计理念更新而不断成长。参考文献：

　　[1]钱晓鸣.“主题性”呼唤美术创造的内涵和分量[N].美术报，2011.

　　[2]童坤.浅谈设计的创新[J].美与时代（下半月），2008（12）.

　　[3]Emma.追求诗意设计[J].设计，2012（09）.