小说《宠儿》中的后现代主义文学特征研究

　　【摘要】反传统的叙事策略是后现代主义文学的基本特征，该思潮对二十世纪下半叶的文学作品影响深远。本文通过介绍《宠儿》的故事梗概及后现代主义文学的基本特征，分析后现代主义文学特征在该部作品中的体现。

　　【关键词】后现代主义；《宠儿》；拼贴；读者角色转变；文本间性

　　引言

　　二十世纪下半叶五彩缤纷的文学思潮对当今西方文学的写作方式和写作内容都产生了巨大的影响。后现代主义文学是与第二次世界大战相联系的一种文学思潮。作为后现代工业社会的产物，“后现代主义文学成为了二十世纪欧美文学的主要体裁之一，它是对现代主义文学的超越和反动，更是一种颠覆。”（苏永旭，2002（2）：72）生活和创作在这一时期的托尼·莫里森不可避免地受到这一思潮的影响。其颠峰之作《宠儿》被视为后现代主义文坛主流的名篇佳作，更反映了后现代主义文学的一些基本特征，并开辟了后现代主义文学的新视角。本文通过介绍托尼·莫里森及其《宠儿》的故事梗概和后现代主义文学的基本特征，分析后现代主义文学特征在《宠儿》中的体现。

　　一、托尼·莫里森及其《宠儿》

　　托尼·莫里森是当代美国文学史上的著名黑人女作家，她开创了美国非裔史上荣获诺贝尔文学奖的先例。1970年发表第一部长篇小说《最蓝的眼晴》，，不久便以作品中“史诗般的感染力，精练准确的对话和对美国黑人生活的深刻描写”蜚声美国文坛。此后连续发表《秀拉》、《所罗门之歌》、《黑婴》、《宠儿》和《爵士乐》等长篇小说。1993年莫里森被授予诺贝尔文学奖，成为美国非裔女性的代表作家。瑞典文学院称赞莫里森是一位“钻研语言本身的”作家，“她用诗歌一样璀璨的语言写作，以其富于洞察力和诗情画意的小说把美国现实的一个重要方面写活了。”（1996：1）

　　1987年，莫里森发表了《宠儿》并于次年荣获普利策奖。小说描写美国南方重建时期女奴塞丝杀害自己亲生女儿的故事。不同于其它后现代主义的经典作品，《宠儿》展示的不是元小说的荒诞戏谑，而是追溯了被历史掩埋的美国非裔的真实历史。在美国历史上描写有关黑奴的篇章比比皆是，然而莫里森所采用的后现代主义手法，既回忆黑奴过去的苦难，又展现其内心生活，书中充满哥特式的神秘气氛，《宠儿》补充了美国历史中这段空缺的黑奴隶历史。她意识到在作品中重提历史已不合时宜，于是“她以女性作家独有的细腻的观察和视角，颇为巧妙地运用了一些崭新的后现代派艺术创作技巧，给读者以丰富新颖的视觉享受。”（金瑛昊，2007（9）：115）

　　二、后现代主义文学的基本特征

　　后现代主义文学是对现代主义文学的继承、超越和悖离，它以其难以理解的反传统的叙事策略而著称。对于后现代主义文学的起始时间和理论内涵都是颇有争议的问题。根据纷繁的争论和各理论家的观点，大致可以肯定，后现代主义是与第二次世界大战相联系的一种文学思潮。考察后现代主义各理论家的观点，综合前人理论精华，笔者将后现代主义文学的基本特征总结如下：

　　1、拼贴式的写作手法

　　“拼贴”一词源自绘画，后为作家所用，指将各种典故、引文、参考、外来表达法等混合使用，将不同作家作品中的词语句子段落掺杂在一起一部精致的拼贴便是一个文本。后现代主义作家用这种技法展示了以语言的解构和叙事结构的颠覆为宗旨的后现代主义文学写作手法的魅力，有人将之称为一种“语言的游戏”。文字拼贴是“把不相似的东西粘在一起，在最佳的情况下成为一种新的现实，在最佳的情况下，这种新的现实可能隐含了对其他现实的评论，而它就是来自于那种其他现实，也可能是别的什么东西。如果它是成功的话，它就是它自身”。（Joe，1974：36）拼贴这种技法以它表面的反叛和恶作剧成为后现代主义作品反传统这种特征的最好代言。