电影《一九四二》艺术特色分析(3)

　　三、《一九四二》精彩的群戏表演

　　《一九四二》演员的表演可说是非常精彩的，这和片中的演员多是科班出身，受过专业系统的学习不无关系。本片中的演员大部分都是和冯小刚有过多年合作的演技派演员，有些甚至都可以称之为“戏骨”，每个主演都是诠释内心戏的高手，表演都是一气呵成，让人有一种酣畅淋漓的痛快感。

　　随着近代历史密档的揭开，公众逐渐对蒋介石的形象有了一个更加全面客观的认识，这也使陈道明对蒋介石的演绎比较轻松。陈道明版的蒋介石除了霸气之外更多了对时局的无奈和苍凉，使人物更加立体。张国立扮演的老地主，丰富的内心戏，形象刻画出了地主阶层对灾荒来临的无奈与回避，一开始的躲灾想与灾民划清界限，到最后与灾民一样落魄，这其中人物的性格变化都被张国立演绎得非常传神。与张国立演对手戏的张默，血性鲁莽的性格，传神演绎出了没有知识的农民，一心跟着东家的长工的形象，他在剧中的戏份也非常多，因此也成为全片最大的亮点。徐帆的表演相比较其他主演要弱一些，但是相较于她以前的形象要进步许多。相对于她在《唐山大地震》中的过度煽情，《一九四二》还是收敛了很多，更多的是内心戏的表演。

　　其他次要人物，可能是由于篇幅的限制，展现得并不是很清晰，但是演员在有限的出场时间里都给观众留下了深刻的印象。冯远征的小农性格虽然不够全面，但是其中有很多喜感，让人印象深刻。李雪健演出来了为灾民奔忙的劳顿和一筹莫展。张涵予的固执和对上帝的坚信到最后的怀疑，很好展现出了一个稀里糊涂的传教士的形象。范伟的爱占小便宜，唯唯诺诺，苟且偷生，特别是在日军军队面前的表现，让人在欢笑的同时内心却隐隐作痛。王子文的清新、倔强、固执、叛逆，等等，都给观众留下了非常深刻的印象。特别是冯小刚请到了布罗迪和蒂姆·罗宾斯两位国际巨星的出演，将记者和传教士的形象更加传神地展现在观众的面前，虽然戏份很少，却对整部影片来说是锦上添花。

　　四、结语

　　《一九四二》没有了大段落的抒情，没有了冯小刚以往北方人口中的市井，同时也没有了国内其他红色电影中积极向上的主旋律风格，而是尽可能以一个旁观者的态度处理这段历史，展现给银幕下的观众。冯小刚在保证了影片的商业性、娱乐性、可看性的同时，还原了历史，这无疑也是一种进步。

　　[参考文献]

　　[1][英]迈克·费瑟斯通.消费主义与后现代文化[M].刘精明，译.南京：译林出版社，2000：90.

　　[2][俄]巴赫金.陀思妥耶夫斯基诗学问题[M].白春仁，等译.北京：生活·读书·新知三联书店，1998：178.

　　[3]http：//news.mtime.com/2012/11/27/1502152-3.html.

　　[4]http：//news.mtime.com/2012/11/27/1502152-2.html.

　　[作者简介]唐峰（1977—），男，陕西扶风人，文学院硕士，陕西广播电视大学助教。主要研究方向：电影学。