写实与写意：电影空间形态两种审美风格(3)

　　其次，电影的空间形态亦可表现出浓郁的主观色彩，从而体现出创作者更加强烈的表达欲。这种空间形态的展现通常情感气氛强烈，或具有鲜明的评论性作用。如张艺谋执导的武侠片《英雄》，影片讲述了又一个版本的刺秦故事。影片一开头，次第打开的高大宫门，一队人马依次通过，无名进入秦宫。在镜头展示的空间形态中，前景、中景和背景，左和右，上和下都暗示着等级，最起码透着隐含的秩序。[3]秦宫大殿空空荡荡，除了高居大殿上方王座上的秦王以及在他前面的几排蜡烛外，没有一个宫女，也没有侍卫。石柱大梁结构的秦王宫，形成幽暗封闭的空间，仅靠大门与外界相同，而无其他窗户。在大门射进的光线和烛火的微光中，大殿透出青蓝色的光芒。在殿上跪拜的无名，在恢宏的秦宫映衬下，仿佛变成蚂蚁一般的小黑点，伏在地上。无名上殿这个桥段，影像的空间形态呈现出人的渺小和宫殿的庞大恢宏。这种空间形态的展现，既表明了秦王至高无上的皇权，同时也表现出秦王作为皇帝的孤寂。在偌大的一座宫殿之下，只有秦王一人高居宝座。无名的上殿使这座宫殿不再寂寞，与秦王遥遥相对的他怀着刺秦的信念，逐步接近秦王，实施着心中早已谱好的计划。

　　最后，虽然电影某一画面的空间建构具有很强的诠释精神内涵的意味，并能给观众留下极其深刻的印象，但实际上单一的画面是很难充分地表达出影片精神特质的。它必须处于一定的画面语境当中，与“上下文”紧密联系在一起。影片《瘦身男女》中，东京铁塔是一个经常出现的场景。女主人公Mini的照片里，铁塔是他与曾经的男友合照的背景。两人约定十年后在东京铁塔下相见。当Mini在肥佬的帮助下减肥成功后，与已经成名的男友黑川在夜晚的塔下重逢，却已经没有了往日的甜蜜。灯火通明的铁塔与记者相机的闪光灯将整个夜晚照得通明，Mini的表情却是淡然和沉静的。场景与人物之间构成鲜明的反差。重逢的场面实际上预示了这段恋情的完结。影片最后，减肥成功后的肥佬与Mini相遇在铁塔下。两人重复着曾经在天台上的彩排。“你瘦了”，“我好想你”。镜头中再次出现铁塔的身影，在空旷的广场中，两人紧紧相拥在一起。这段Mini曾经设计的对白是用来与黑川相见时用的。此时则成了女主人公与肥佬有情人终成眷属的注脚。可见，某一空间形态只有在与具体语境建立或相互协调，或对比反差的关系时，才能有效地传达出影片的精神内涵。

　　综上，电影中的空间形态是电影传情达意的重要手段。不论是写实性，还是写意性空间形态，其建构的好与坏，直接决定观众的接受效果，也就决定了影片的成败。

　　[参考文献]

　　[1] [美]劳伦斯·戈尔德斯坦，杰·考斯曼.电影的时空结构[J].周传基，译.当代电影，1984（02）.

　　[2] [法]马塞尔·马尔丹.电影语言[M].何振淦，译.北京：中国电影出版社，2006.

　　[3] [英]迈克尔·塔瓦.景框的中介——电影与建筑中的动态布局[J].包志禹，鲁安东，译.建筑师，2008（06）.

　　[作者简介] 张炎（1976— ），男，河南南阳人，南阳师范学院软件学院动漫教研室主任，讲师。主要研究方向：影视动画、动漫设计。