论朱自清散文的艺术特色

　　摘要：朱自清是我国著名的现代散文作家。他的散文的艺术成就，对于创作白话散文作出了不可磨灭的贡献。本文将从五个方面对他的散文的艺术特色进行论述：一、观察透彻，描写细腻；二、篇幅短小，构思精巧；三、以小见大，平中见奇；四、寓情于景，诗情画意；五、语言质朴，鲜活清新。

　　关键词：朱自清；散文；艺术特色；背影；

　　朱自清是我国著名的现代散文作家，他的散文数量不多，而精品却不少。最能传达朱自清散文风神韵致的，是取材于作者自己生活的那些写景、叙事、抒情的“美文”。这些“美文”的成就和特色，奠定了朱自清一代散文大师的地位。

　　朱自清的散文创作，从内容上来说，能从一个战乱时代的真正的知识分子的角度抒写了对被压迫者和被剥削者的同情以及离乱时代的真情，并以尖锐的笔触揭露了旧社会的黑暗，在一定程度上起了反帝反封建的号角作用。我们知道，文学作品是要有完美的艺术形式才能使内容表现得更充分更完整更加深刻。朱自清以其独特的艺术风格和完美的艺术形式，将经历和体验的社会内容与生活内容表现出来，使他的散文焕发出无穷的魅力。杨振声总结朱自清散文的艺术风格是“文如其人，风华从朴素出来，腴厚从平淡出来”[1]下面我就朱自清散文的艺术特色做粗浅论述。

　　一、观察透彻描写细腻

　　刘勰曾提出“窥情风景之上，钻貌草木之中。”[2]是要求作者深入体察风物景色的情态，精细钻研花草树木的状貌。鲁迅在《答北斗杂志社问——创作要怎样才会好？》一文中谈写作经验，开头一条即是：“留心各样的事情，多看看、不看到一点就写。”[3]这是要求作者细致入微地捕捉生活形象，以便创作时表现得既准确又生动。

　　朱自清对眼前身边的事物察之毫厘，理解透彻，善于对事物作具体描写，特别是在个别要害之处作精雕细琢，给人以可触、可信的真感与实感。朱自清曾这样谈论过创作的奥秘：“于每事每物，必要剥开来看，拆穿来看。这样可以辨出许多新异的滋味，乃是他们独得的秘密。”[4]只有这样，人们忽略的地方，加倍地描写，使你于平常身历之境，也会有惊异之感。《荷塘月色》是一篇写景散文，朱自清经过精雕细刻，细针密线的描写，把荷塘月色的美景细腻、传神地奉献给读者，使读者产生惊异感。荷塘与月色本是水乳交融，浑然一体的景象，而作者独独把它分开解为两组，先写月色笼罩下的荷塘，再写荷塘背景中的月色。这种巧妙地运用改变透视角度的描写方法，能细腻，精确地表现景物的性状。在落笔写出来时，作者又调动视觉、嗅觉、听觉、以及景物的静态、动态等一切艺术角度，着力写出它们的形状、色彩、质地、大小、数量、气味、声音、运动和变化，从而使景物达到形神逼真的艺术境界。如：作者要表现荷花在“淡淡”“苍茫”的月光底下的丰韵时，连用了三个比喻，读者从“一粒粒的明珠”、“碧天里的星星”和“刚出浴的美人”，可以联想到荷花晶莹璀璨的光艳，纯正洁白的品质，给人一种美感。这三个比喻，也使读者感到月光的存在，零星的花点缀在层层的绿叶中间，固然比较耀眼，但也只有在“淡淡的”月色下，才会映出光线，才会显得那么脉脉含情，优美动人。再如写灌木丛中的月影，作者用像“梵婀玲上凑着的名曲”所发出的和谐旋律这奇特的比喻来表现树丛灌木中错落有致、光影相间的夜景。“名曲”比“光影”，成功的“通感”修辞的运用，使读者体味到树丛灌木中的月影夜景与从琴弦上弹拨出的疏密相间的旋律相并蒂。朱自清曾接受了中外文学艺术创作的许多有益经验，对于宇宙万物的观察和理解更为深刻，因此才能够作出这种有效的“加倍的描写”，使读者犹如亲历其境地领略那荷塘月色朦胧的美景。

　　朱自清对于自然景物的细致描写，能具体细密地画出精致美的形与色来，使读者能具体入微地产生丰富的美感。此外，他的抒写社会人生之作，也表现出他善于细描的特长。《背影》是一篇自叙性质的散文，篇幅不大，是一篇历经千家万户传诵的名作。作品虽取材家庭平淡的琐事，可是凭着作者精确和慎密的观察，把父子之间真挚感情表现得淋漓尽致。这篇作品不同于一般作品去描写人物肖像，着力于神情，音容笑貌的描绘，而是抓住人物形象的特征“背影”，不惜笔墨作具体细致的刻画。其中，浦口车站送别的场面，表现父亲老态蹒跚地为“我”来回买橘子的细节，是写背影至关重要的部分，作者写得特别用心，写得相当细致。因为是写背影，所以走过去比走过来写得详细。下去“尚不大难”，爬上那边月台“就不容易了”，所以又着重写后者。先写看见父亲的服装，勾画了一个大体的外貌。写他平地走路，就用了“蹒跚”，可见步履的不便。“蹒跚”正好与“肥胖”相照应。从月台下去，只写了“慢慢探下身去”，用“探”字，动作写得很准确。写得最精彩的一笔是写他怎样爬上去。两手的动作用一个“攀”字，那高度显示了，攀的吃力也可以想象；两脚的动作用一个“缩”字，把怎样爬法写得更细致了。这里又说到他身子的肥胖，点出他爬的困难，“他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”，这一动作的描写，细腻而又简练，给人一个过程的动态，调动读者的想象力去丰富这种形象，写得栩栩如生。作者把整个过程写得很具体，怎样往回走，又怎样爬下，怎样上来，到车上什么动作，什么言语，都写到了。特别是写“扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的”，这个“衣上的泥土”又补充了前面爬上爬下时的形象，作者抓住了这几个细节，平平实实地述其行状，描其神韵，表现了很高的艺术造诣。

　　朱自清的其他散文，如写亡妇、写夏丐尊、叶圣陶、韦杰三等，也都抓住细节来描写，行文简约，不事修饰，人物同样能写得呼之欲出。朱自清正是以他自己细致独到的观察，把握事物特征和神髓，进行加倍的描写，写得绘声绘色，生动逼人。

　　二、篇幅短小构思精巧

　　朱自清的散文篇幅短小，大部分只有千把字。由于篇幅所限，使得作者不得不惜墨如金，力求用最经济的语言，去表达客观的景物或者主观的情调。尤其注重谋篇布局。散文贵有“文眼”，“文眼”是散文结构艺术构思的“焦点”。朱自清善于把散文的思想和艺术有机地统一在一个“焦点上”，构思精巧而不露雕琢之痕。《背影》中父亲的那个“背影”是全文构思的“焦点。文章开头，从“我”对父亲的“背影”的回忆着笔，回叙祖母去世，父子奔丧的往事，为全文定下了拳拳思亲的感情基调。然后笔头一转，叙写父亲决定亲自给“我”送行，并记叙了送行过程的具体言行举止，上车找座位，叮嘱的话，越过铁轨和月台去买橘子，在这里详尽刻画了背影，最后又以泪光中的背影作结，前后呼应，把父子之间的挚爱和思念之情十分真切地表达出来。温婉优柔，怆凉凄楚，令人潸然泪下。文章的篇幅只不过一千五百字，然而构思精巧，脉络连贯，情调和谐，闪烁着感人的魅力。

　　又如《匆匆》一文的“焦点”统一在一个“轻”字上，全篇轻轻悄悄，五百来字数，结构只转半个弯；多数句子五六个字，简短伶俐；一连串疑问不求解答，飘忽即过；燕子杨柳、青烟飘风、薄雾游丝，一切是那么轻灵，但这种轻灵的美又与作者“不能平”的沉重心绪统一在一起，艺术地表现出一个正直知识青年在风华岁月里对生活的思索与人生的选择。

　　又如《荷塘月色》，先伏一笔“这几天心里颇不宁静”，这是给全文安设的“文眼”，意在写心中的颇不宁静，但一路写来，却又处处见“静”。文章以一路行去为行文线索，从小路到荷塘，形成明显的空间层面，从伫立环顾到神往凝想，形成从外到内的联想层面，使各层景致得到步步深化，使内心思绪慢慢得到净化，加上首尾呼应，都显示出构思的巧妙精美。《春》从多侧面细描春之生机，而把“一年之计在于春”的文眼置于叙述之中，毫无斧凿之痕。《松堂游记》虚实并举，又一情灌注。朱自清的散文就是用艺术构思的珍珠串起的晶莹闪光的“项链”，精美、和谐、匀称。他那精巧的构思，实在耐人寻味。

　　三、篇幅短小构思精巧