莫言小说语言的聚合关系变异研究(3)

　　贬词褒用是赋予贬义词以褒义色彩，表达一种积极的思想感情。

　　（25）我感觉到我深深地被他煽动了，激情似火，想展翅飞向天空。（《白棉花》）

　　（26）一时间，我家院子里六畜兴旺，人头攒动，一派热闹景象.牲畜们受到感染，马嘶驴叫牛吼，犹如锦上添花，火上浇油。（《生死疲劳》）

　　（27）他象征着狂欢，象征重重枷索的纷纷落地，象征着自由精神的飞扬跋扈。（《酒神》）

　　“煽动”是鼓动别人去做坏事，是贬义词。在例（25）中，我被他的激情所感染，却用了“煽动”，贬词褒用，从反面凸显了这份激情极具号召力，使人热血沸腾。例（26）中“火上浇油”比喻使人更加愤怒，或助长事态的发展，而在例句中“火上浇油”并列在“锦上添花”之后，贬义词用作褒义词，是对当时场面的一种描绘、一种渲染。例（27）中，“飞扬跋扈”形容气焰嚣张、目中无人，而“自由精神的飞扬跋扈”是贬词褒用，将自由精神的释放和发扬光大的那种势不可挡的状态展现出来。

　　变异修辞色彩义变异中的语用色彩变异包括大词小用和小词大用，在莫言小说中未暂发现小词大用的例句，却有大词小用的例句。

　　（三）大词小用

　　将描述重大人物或事件的词语用于描述较小的对象，以此改变词语的色彩。

　　（28）走到我面前时，它又瞥着我，用那双遥远的狗眼。（《白狗秋千架》）

　　（29）刺猬耸立着枯草般的毛刺在水渠边睡意未消地寻找着甲虫与爱情。（《白棉花》）

　　（30）奶奶神魂出舍，望着他脱裸的胸膛，仿佛看到强劲剽悍的血液在他黝黑的皮肤下川流不息。（《红高粱家族》）

　　（31）桌上放着一部摇把子电话机，两个干涸的墨水瓶和一盏玻璃罩子煤油灯。（《生死疲劳》）

　　（32）白炽的阳光里挟带着一股恶毒的辣味，晒着父亲棱岸的肩膀和两只崎岖的大脚。（《爆炸》）

　　例（28）里，“遥远”一般是形容漫长的时空感，而“狗眼”用“遥远”修饰，其实是想表达一种眼神的深邃感，时空和眼神大小对立，为后来“我”的回忆埋下了伏笔。“耸立”，形容高高地直立，多指山峰或建筑物，（29）中却说刺猬的毛刺“耸立”着，大词小用，意在彰显刺猬的毛刺那种直立、坚硬的形态。“川流不息”比喻时光的流逝，亦形容行人、车马、船只等往来不绝。例（30）中用来形容血液的流动，隐含着对余占鳌作为青年男性的那种强劲生命力的赞美。“干涸”本指河流、池塘等干枯无水，例（31）中却来形容墨水瓶，意在强调屋中陈设之破旧。例（32）中的“崎岖”本义指山路不平，用来修饰大脚时，内涵缩小，外延扩大，时形象生动地刻画出辛勤劳作的父亲粗糙不堪、高低不平的脚底。

　　五、语体变异

　　词语的语体变异也是一种聚合变异。语体是语言的功能变体，它是在一定的交际环境里，为了达到某种交际目的而形成的。语体词是构成有关语体在词汇方面的言语风格核心，即语体风格要素。科学体有科学体的语体词，艺术体有艺术体的语体词。属于甲语体的语体词，有意让其进入乙语体言语作品里，往往会产生特殊的修辞作用，这就是词语的语体变异。莫言的小说作品里，许多地方出现了词语的语体变异，体现了修辞的魅力。

　　（一）增强了艺术语言的幽默感

　　（33）爷爷从机械运动中醒过来，坐在没浸过人血的比较坚硬干燥的黑土上。（《红高粱家族》）

　　（34）母亲这次的长篇絮语仅仅是次彩排，等到半年后我们终于将高大瓦房盖起来的那天晚上，正式的演出才算开始。（《四十一炮》）

　　（35）让青绿的臭杞刺针灸着他冥顽不化的脑袋。（《红蝗》）

　　例（33）中的“机械运动”是物理学专有名词，这里很巧妙地将爷爷当时思维停滞、倍受刺激的麻木状态展现出来，为爷爷的苦难平添一份幽默色彩。例（34）中将母亲的长篇絮语说成是“彩排”和“演出”，不仅使本来惹人厌的“絮语”变得生动，而且更易于让读者接受。“针灸”是我国医学上针法和灸法的合称。例（35）中，让臭杞刺“针灸”着他冥顽不化的脑袋，是将冥顽不化作为一种病态，足见他思想顽固之深，颇令人玩味。

　　（二）使艺术语言具有新奇感

　　（36）奶奶鲜嫩茂盛，水份充足，她出口的细语被厚重的轿壁和轿帘吸收得干干净净。（《红高粱家族》）

　　（37）拐进高粱地后，雾更显凝滞，质量加大，流动感少。（《红高粱家族》）

　　（38）他说这个戏是特殊的历史时期的产物，带着荒诞但又庄严的色彩，是一个活生生的后现代的标本。（《生死疲劳》）

　　例（36）中的“鲜嫩茂盛”和“水份充足”是植物生物学中对植物生命力旺盛的特点描写，这种罕见的比拟手法巧妙地表达了少女勃发的生命气息和青春娇媚。例（37）中，把雾的状态变化以“质量”和“流动感”的物理概念来阐发，新奇而具有陌生化效果。例（38）中，“标本”是生物学的术语，“后现代的标本”指样板戏是一个时代的产物和标签，但随着时代的变迁，也只是作为“标本”供学习研究时参考，新奇生动而准确地定位了样本戏的历史地位。

　　（三）使艺术语言具有形象感

　　（39）二月初九血红的悲壮的大半个月亮边上，护卫着几朵绿色的云。（《红高粱家族》）

　　（40）他的一条腿压在马肚子下，另一条腿却跨到马头前，两条腿拉成一个巨大的钝角。（《红高粱家族》）

　　（41）狂热的、残酷的、冰冷的爱情=胃出血+活剥皮+装哑巴。（《红高粱家族》）

　　例（39）中的“护卫”是军事用语，用来形容云与月亮的关系，把二者间的位置上的紧密性形象而活泼地描绘出来。例（40）中，“两条腿拉成一个巨大的钝角”，钝角是大于直角而小于平角的角，将两腿叉开的幅度说成是钝角，甚是形象。例（41）中，“+、=”都是数学符号，用在这里，直观形象地罗列出了“狂热的、残酷的、冰冷的爱情”的惨烈后果。

　　六、结语

　　不论是词语的色彩变异，还是借助语体词的语体变异，有的是通过修辞格达到的，比如反语、比拟、夸张等，有的则是通过引申和改变词语含义达到的。在莫言作品中体现出来的以上对两种聚合关系变异的恰到好处的拿捏，充分地体现了作者在语言上的大胆创新、别具一格。值得一提的是，词性变异也是聚合关系变异中的一种，在莫言作品中也有丰富的例证。在莫言小说语言的变异修辞研究的海域里，人们必将发现更多绮丽瑰宝。

　　参考文献：

　　[1]冯广艺.变异修辞学[M].武汉：湖北教育出版社，2004.

　　[2]江南.汉语修辞的当代阐释[M].徐州：中国矿业大学出版社，

　　2001.

　　[3]颜培贺.莫言小说变异修辞研究[D].哈尔滨：黑龙江大学硕士学

　　位论文，2012.

　　[4]莫言.白狗秋千架[M].上海：上海文艺出版社，2012.

　　[5]莫言.红高粱家族[M].上海：上海文艺出版社，2012.

　　[6]莫言.四十一炮[M].上海：上海文艺出版社，2012.

　　[7]莫言.生死疲劳[M].上海：上海文艺出版社，2012.