近年来我国青春电影的审美流变(2)

　　二、符号人物的平民化
　　第六代导演的青春电影中，主人公几乎都是生活在社会底层的边缘化人物。如《苏州河》中的送货的黑道邮递员，《十七岁的单车》中的农民工，《小武》中的小偷，《北京杂种》中的地下音乐人、怀孕女青年、穷画家……这些符号人物敏锐的反映了边缘群体的思想，希望通过呐喊赢得主流社会的理解和关注。
　　这些符号人物大多来自不幸福的家庭。《任逍遥》中斌斌的母亲对儿子漠不关心，《十七岁的单车》中的离异家庭，《孔雀》中的盲目偏袒大儿子无视女儿和小儿子的母亲……不幸福的家庭造就了他们的叛逆，反抗的心理，影响了他们以后的成长路线。
　　而近年来的青春电影中，符号人物的选择更为普通和平民化，也不再突出家庭生活的不幸。青春电影不再只追求艺术化的表达，也在追求得到更多人的共鸣。
　　电影《转山》中，主角张书豪是一个普通的台湾青年，和当下很多年轻人一样，大学毕业后窝在家里无所事事，没有追求。然而哥哥的意外去世震撼了他，他决定为了完成哥哥的遗愿，从丽江骑行出发去拉萨，独闯进2000公里的高原之路。一路上惊心动魄，危险不断，张书豪数次接近放弃的边缘。然而最终，他始终坚持在路上。这段旅程不仅代表了这个年轻人的自我挑战和自我救赎，折射了当下朝着梦想出发的一群年轻人，甚至一代年轻人。几乎所有观看电影的年轻人，都能从中找到共鸣。
　　还有《致我们终将逝去的青春》中的一群主角：敢爱敢恨的郑微，为爱牺牲的阮莞，为了向上爬不惜牺牲爱情的陈孝正，只认钱的黎维娟……他们都是生活在我们周围的普通人，都是和观众一起经历着平凡人生中的不平凡的芸芸众生。
　　三、从艺术至上到偶像化路线
　　我国青春电影一度完全无视市场需求，完全按照导演个人意愿制作带有深刻时代烙印和个人特色的作品。近年来，随着国内电影市场的不断发展和成熟，青春电影的导演们也开始追求票房，由此诞生了一批华丽的偶像片。
　　青春偶像电影和偶像是相辅相成的。一方面偶像能够利用其影响力，扩大电影的受众和影响范围，为电影的成功增加了保证。另一方面，电影也为偶像提供了展示演技，获取更多吸引的平台，成为“造星”又一大通道。
　　2013年上映的青春电影《小时代》以其华丽的服装道具和当红偶像演员团体在新一代的年轻人中引起了巨大反响。这个故事以经济飞速发展的时尚之都上海为背景，讲述了林萧、南湘、顾里、唐宛如四个从小感情深厚、有着不同价值观和人生观的女孩子，先后所经历的友情、爱情，乃至亲情的巨大转变。这部电影在剧情和对青少年的价值观引导等方面引起了不少诟病，但姑且不论电影的成败，该导演认为其第一部作品便引起如此多的关注，已经是一种成功。
　　同时期的《中国合伙人》，被誉为是中国男人的集体青春怀念——也同样无可避免的选用了偶像派演员。《致我们终将逝去的青春》中，男一号和男二号皆为当红演员，再加上导演的偶像出身，这都使得电影筹备之初就已颇受关注，为电影最后的成功奠定了坚实的基础。
　　四、“批判”的不断弱化