探索与发展中的“音乐学分析”(2)

　　随着我国学术思想的活跃，有一些学者对音乐学分析方法提出了一些带有反思甚至批判性的观点。自2007年西方音乐学会第二届年会围绕"历史、分析、批评、方法"的大讨论开始，我国音乐界开始高度关注"音乐学分析"与"音乐分析"及"音乐分析学"三者之间的内涵比较。学者陈鸿铎在《从"音乐分析"与"音乐学分析"到"音乐分析学"》一文中曾阐述：音乐学分析的出现深刻反映出我国在音乐分析上的不足与欠缺。从广义的词语逻辑上看，音乐学分析本来是可以包含在音乐分析之中的。在西方，所谓的音乐学分析实际上已经被包含在音乐分析之中了。为促进音乐分析在中国的健康发展，他积极提出音乐分析学的概念，并认为音乐学分析与作曲技术分析应并列在音乐分析学之下。⑨上海音乐学院博士生王自东则提出"音乐学分析"的合法性问题。他认为："分析"是方法、是技术，"学"是研究、是学问。中文二者之间存在一定的模糊不清的现象……这个术语应该让位于"分析音乐学"，这是以"分析"作为手段和特征的音乐学研究。⑩
　　此外，学者韩钟恩立足音乐美学审美分析与表达的需要，创造性地提出"音乐学写作"的分析方法。他认为这种方法不同于"音乐学分析"，是一种"通过切中音乐感性直觉经验，去成就具有学科折返意义的、始终残在的形而上学写作"?。韩钟恩的学生、上海音乐学院博士生孙月基于"音乐学写作"的实践，他指出"音乐学分析"存在三方面的局限：音乐学分析对文本资料掌握程度要求高，使得研究范围局限在音乐史上的经典作品，不具有广泛性；此方法属于专业性分析，但尚未凸显音乐感性的先在性；对作曲家思想感情的关注远远超过对音乐作品本身所蕴含的普遍真理的关注。根据以上三点，孙月进一步强调对音乐作品要有感性与理性相结合的阐释，提出具有创新性的"诗性--哲性文字的创造性描述"的音乐学写作方法，也被作者解释为诗性描写与哲性叙述的并存方式。他呼吁音乐研究要回归音乐的诗性，开启艺术的哲性。?
　　至今，国内音乐界对于"音乐学分析"争论不断，笔者比较赞同姚亚平学者的观点：音乐学分析的一个特点是它极为开放，边界极不确定，表现出非常明显的学科交叉特性。正由于此，对于什么是"音乐学分析"，在不同人的理解中也有很大差异。?学术界的争鸣与辩论对"音乐学分析"的发展无疑是有益的推动，这也体现出我国学术界对西方音乐研究开始以严谨的态度、批判的精神致力于探索具有中国特色的音乐研究方法，中国学者们也正充满自信地面对西方音乐，开始掌握我们自己的学术话语权。
　　（注：本文受中国石油大学（北京）科研基金资助，编号：KYJJ2012-09-05）
　　注释：
　　①于润洋.歌剧《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲与终曲的音乐学分析[J].音乐研究，1993（2）：100.
　　②于润洋.悲情肖邦[M].上海：上海音乐学院出版社，2008.
　　③蔡良玉.超越与深化--对西方音乐研究改革开放30年的回顾[J].人民音乐，2009（5）：15.
　　④姚亚平.于润洋音乐学分析思想探究[J].音乐研究，2008（1）：58.
　　⑤姚亚平.复调的产生[M].北京：中央音乐学院出版社，2009.
　　⑥杨燕迪.音乐理解的途径：论"立意"及其实现[J].黄钟，2004（2-3）.//杨燕迪.音乐作品的诠释学分析与文化性解读[J].音乐艺术，2009（1）.
　　⑦叶松荣.西方音乐史研究的"中国视野"可行性探讨[J].音乐研究，2010（5）.
　　⑧周凯模.中国人如何研究西方人的音乐历史--研究者的再定位及其方法拓展[J].中国音乐学院学报，1998（1）.//黄婉.我与音乐人类学：当下最关注的论题（五）--杨燕迪教授访谈录[J].音乐艺术，2008（3）.
　　⑨陈鸿铎.从"音乐分析"与"音乐学分析"到"音乐分析学"[J].黄钟，2007（4）.
　　⑩王自东."辩"与"辨"--"音乐分析学"、"音乐学分析"相关概念及内涵研究[J].音乐研究，2010（7）.
　　?韩钟恩.零度写作--关于音乐美学学科建设与音乐学协作问题的讨论一[J].人民音乐，2009（5）：75.
　　?孙月.从音乐学分析到音乐学写作--《悲情肖邦》研讨会相关讨论后续[J].中国音乐学（季刊），2011（1）.
　　?姚亚平.关于"分析"的若干话题[J].音乐研究，2010（4）：9.
　　作者单位：中国石油大学人文学院
　　（责任编辑：曹宁）