生命的震颤(3)

时间:2013-12-16 13:17 来源:发表吧作者:任丹墨点击: 次

　　相对黄锦树充满暴力美感的、民族寓言式的死亡叙述，黎紫书笔下的死亡则更像是一幕幕现实与梦幻交织的黑色童话。死亡在她笔下被赋予了梦一般的迷幻色彩。小说《天国之门》在浓重的宗教背景下展开，叙述是由一段梦境开始的。故事的主人翁林传道，虽然神学院毕业，并在教堂传道，却在内心深处存在着各种矛盾和疑惑——对于生死、对于人性、对于自我。起初，他对于死亡的见解亦是客观得近乎冷血，后来在他目睹了教主日学的女孩生下他的孩子，却带着对他的绝望自戕时，他内心深处的愧疚和罪恶感似乎终于觉醒，他收养了那个本就是自己的孩子，也是对自己犯下的错误的一种弥补。小说以一句“婴孩不哭了”来结尾，这个婴孩指的自然是文中那个被收养的婴儿。但是不难看出，这个“婴孩”其实也指涉到了林传道的灵魂，“不哭了”或许就在暗示着他的灵魂也在身边女人一个个离去的不可解中得到解脱，在对新生命的感叹和赞美中得到了救赎。
　　如果说在黄锦树的死亡叙述中回忆和预测了族群命运的无数可能，那么黎紫书笔下的死亡则是通过亦真亦幻、游离于现实和虚构世界之间的故事来向我们讲述生命的价值所在。无论他们笔下的死亡是以何种方式呈现在我们面前，我们都不难看到在他们风格各异的死亡叙述中所要展现的对于生命价值和生命意义的思考，生和死并不是非此即彼的存在。在死亡面前，生命的每一次震颤，都显得如此有价值。
　　①段德智：《西方死亡哲学》，北京大学出版社2006年10月第1版，第16页。
　　②⑤⑥黄锦树：《死在南方》，山东文艺出版社2007年1月第1版，第376页，第220页，第221页。
　　③黎紫书：《告别的年代》，新星出版社2012年3月第1版，第314页。
　　④黎紫书：《出走的乐园》，花城出版社2005年1月第1版，第153页。

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