浅析“水法”在中国山水画中的应用(2)

二、一般用水的方式与类型
1．泼水的方式
泼水主要来自墨法技巧内“泼墨”的画法。在中国的山水中，“泼”的主要特征为水分较多,表现出来的并非是点或线,而是大片。这种效果最终一定会有隐约可见、虚无缥缈的感觉。画家也就是通过这种方法,让画面具有“迷远”之效。如在画树林及岩石过程中,为将林内雾气重重、水气弥漫的效果显现出来,将画面中的润湿感给显现出来,可进行泼水。在泼水的过程中,待画纸墨色干至八成或九成的时候,用水笔于画纸上,根据所表现方向用水进行涂画。水渗入墨色内,进而化开墨色,这样就会将雾气表现出来。同时,还可以提笔进行泼水,将画内树木与岩石的层层叠叠的样子化开。这样,泼水有机结合于泼墨,最终达到鲜明的效果。
2．润水的方式
润,也就是渍,也可以理解为染痕。画家利用比泼墨、泼彩更为忽隐忽现的渍痕，将远山远水等一系列模糊的景象描绘出来。若宣纸浸于水污,在纸上就会出现水渍的迹象, 显现出的水渍包括,发黄晕以及带灰晕两种颜色。发黄晕可洗去,当画纸在裱框之后就会消失；却没有办法将灰晕消除,于是画家用此将空灵意境表现出来。所以会出现润水画法。此方法为:将蘸水画笔将所要渲染部分在纸上进行画或者圈点。润水入画,通常墨泽浓黑周围较淡,出现的圆晕比较自然,而同时笔迹墨痕还可以在纸上显现出来。
根据原料成分的特点可将润水分为醋水润、粉水润、墨水润、清水润、矾水润等。将清水润算在之外,其他方法由于加入的成分不一致,绘画的效果将会各有千秋。比如通过矾进行水润以后,画纸不沾墨,当醋水润遇墨后将会化。通过清水润以后,化墨具有匀净的效果,在醋水润之后,化墨显现出毛茸茸的效果。画纸使用不同将影响其所表现出的效果。相同情况下进行用墨以及用水,然而其皮纸以及夹宣纸具有不同的表现效果,作画者通常从本身经验出发,才可将用水的情况得以把握。
3．铺水的方式
此法常被黄宾虹所使用。步骤为在一幅马上作好的作品上,通过铺层水,全面调和画中色调。黄宾虹在进行作画过程中先通过水将屋宇、树木与山石的大致框架给勾画出来,然后进行部分细写,比如在小桥流水、待渡扁舟、树枝叶等方面,然后用墨色,将浓淡干润不断的皴擦,达到积累的效果。马上将要完成作品的时候,用清水铺设,通过浅淡花青在水中溶解并在作品中施加,这叫做“铺水法”,通过其进行接气韵,将画面达到浑厚、滋润的效果。黄宾虹作画的全过程是:勾勒→上墨→补笔→点墨或点色→墨破色或色破墨→泼墨及配水→焦墨或宿墨理层次→配水→宿墨点提精神。黄宾虹在配水上,并非为清水,主要通过水盂中的浑水进行；有些时候他通过蘸水的大提笔去抹,还有时通过水点将画面全部点上。《溪桥初霁图》的著名屏条为其晚年进行配水后的著作。
三、总结
在中国山水画之中，还有不少关于水法技艺,单纯的使用以上技巧,进行作画过程中原封不动的引用,对于本身功底的升华是得不到任何帮助的。所以说，画法主要是在实践中产生的,若利用实践去检验自身,那么“法”将在反复中逐渐产生。
［参考文献］：
[1]罗小波.浅悟黄宾虹山水画中的笔墨特点[J].美术大观,2009, (2): 57-58.
[2]徐鸿延.中国山水画笔墨语言的美学意蕴[J].文艺研究,2007, (10): 146-148.