“家”情结与张爱玲的小说创作(3)

　　三、"家"情结与艺术传达

　　"家"情结在张爱玲小说艺术上的表现是多方面的，首先影响着她作品的意象营造。张爱玲有着深厚的绘画基础，形成了作品中如山水画般幽静的意象，如月色的描述，给读者留下特别深刻印象的当然是《金锁记》的开头：三十年前的上海，一个有月亮的晚上，我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年前的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。三十年前的月亮，一升一落就是一个故事[7]。张爱玲描绘的意象具有安静之感，这种安静之感蕴含着某种孤独，渗透着张爱玲对家的一种思念，这种"家"情结存在于张爱玲的潜意识中，在不经意处由作品流露，让我们体会到的更多是酸楚的感情。

　　其次，"家"情结形成了其小说独特的叙述节奏。如何表达"家"情结所带来的那种苍凉和虚幻感，张爱玲选择了音乐。张爱玲曾经说过，"我不大喜欢音乐，音乐都是悲哀的"。古人有声无哀乐说，认为音乐本身既没有悲哀，也没有快乐，使得音乐听起来既有悲哀又有快乐，那是听者的心情决定的。张爱玲深刻地认识到音乐是将带走一切的，用这种流逝的声音来表现一切的将流逝这样的思想，是再恰当不过的。《金锁记》中的曹七巧对自己的儿子与女儿用起了极为残酷的扼杀手段，对儿女的影响是巨大的：长安悠悠忽忽听见了口琴的声音，迟钝地传出了"LONGLONGAGO"--"告诉我那故事，往日我最心爱的那故事。许久以前，许久以前"用整体和谐的音乐来表现长安的失落，这样的构思是十分精巧的，仿佛这个曲子从她内心中升起的，这种深刻揭示她命运的内在性，她显得更加凄婉，她决定不了自己。当一种情势中满蓄着一种情感时，即使没有出声，那情感也像一种巨大的声音那样震撼人心。

　　四、结语

　　夏中义曾说："作为小说家的张爱玲，其生命力，要比作为女人的张爱玲健旺"[7]。作为女人，张爱玲已香消玉殒，"风流总被雨打风吹去"；然而作为小说家，张爱玲依然风姿绰约地活在一代代读者的想象世界。正是集中利用"家"情结，张爱玲的小说才显得独特、成熟、有力、深邃。也正是对"家"情结做了多层面、多视角的引申描写，张爱玲的小说才由这样一个个人的"小家"成为折射出一个属于文化史的艺术"大家"，成为家的神话的一次叙述。

　　参考文献：

　　[1]苏青.张爱玲与苏青[M].合肥.安徽文艺出版社，1999：23.

　　[2]刘锋杰，薛雯，黄玉蓉.张爱玲的意象世界[M].宁夏：宁夏人民出版社，2000：55.

　　[3]张爱玲.张爱玲精选集[M].北京：燕山出版社.2005：302.

　　[4]刘川鄂.张爱玲传[M].北京：十月文艺出版社，2000：13.

　　[5]张爱玲.沉香屑--第一炉香[M].上海：文汇出版社，2010：36.

　　[6]朱栋霖.中国现代文学作品选[M].北京：高等教育出版社，2002：435.

　　[7]刘锋杰.想象张爱玲：关于张爱玲的阅读研究[M].合肥：安徽教育出版社，2008：1.

　　[8]肖凤.悲情女作家张爱玲[M].北京：文化艺术出版社，2004.

　　[9]杨犁.中国现代文学研究[M].北京：作家出版社，1994.

　　[10]宋家宏.走进荒凉--张爱玲的精神家园[M].广州：花城出版社，2011：123.