论谢朓诗歌的山水描绘与审美空间

　　摘要：谢朓是南朝时期的一位重要作家，以擅长描写山水景物诗而闻名，他的山水诗上承灵运，下启盛唐山水田园诗派。这些诗歌在写景上运用多种手法，使景物呈现出丰富的画面感。

　　关键词：谢朓；山水景物诗；山水田园诗

　　一、谢朓诗歌的写景

　　谢朓是南朝时期的一位重要作家，以擅长描写山水景物诗而闻名，他的山水诗上承灵运，下启盛唐山水田园诗派。这些诗歌在写景上运用多种手法，使景物呈现出丰富的画面感。

　　（一）精心结构景物

　　谢朓诗歌描摹的景物往往都很多，但读来并不觉得杂乱繁琐。这源于作者善于精心结构景物，使景物呈现出丰富的层次感。在写景时，其视点不断迁移，或远近变化，或上下迁移，或随时间而流动，从而使景物不再局限于一个平面上，而是呈现出空间感，生动立体。如他的《观朝雨》，首句“朔风吹飞雨，潇条江上来”由远及近，给人一种雨丝随风扑面而来的清晰之感，而整首诗的境界也随之显得开朗扩大。后面“既洒百常观，复集九成台。空濛如薄雾，散漫似轻埃。”则主要从近处细观了雨之形态，《宣城郡内登望》描绘了“登望”时的所见所感，“寒城一以眺，平楚正苍然”写出了对远眺所见的整体印象——平楚正苍然。楚，丛木也。登高望远，见木杪如平地，故云平楚。“正苍然”则写出了草木之色。“平楚正苍然”属于远眺俯瞰式地观察，属于第一印象式的直觉，同时也营造出了一个浩远阔大的境界。后面所描述的山、溪之貌则属于远眺之后的细观。在细观中，作者的视线也在不断地发生变化，“威纡至遥甸”视线为横向，而“巉嵒带远天”视线则为纵向。远近结合，纵横交错，使景物的空间性、立体性更强，从而让诗歌的画面性更强。

　　（二）巧妙运用动词

　　谢朓在写景时，不仅仅只是静态地摩形，更注重从动词的运用上赋予景物一种飞动感。从而使诗歌显得生气灵动。其《出下馆》“红莲摇弱荇，丹藤绕新竹”，“摇”与“绕”的运用，使红莲、丹藤的形态得到了更准确完美的体现，而且突出了它们的生命感，它们不再是静态一物，而有了生命，有了灵魂，仿佛从静态的文字中飞动了起来。又如其《游冬田》“远树暧阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。”“阡阡”、“漠漠”巧用叠字，音韵舒徐，读者在朗读时也仿佛看到炊烟缓缓上升布散之貌。下面两句则是脍炙人口的名句，鱼儿游过，荷叶翻动飞舞；鸟儿飞散，花瓣散漫缤纷。双动词的运用，瞬间使荷塘花鸟鲜活了起来。再如《曲池之水》“芙蕖舞轻带”，运用了拟人的修辞手法，芙蕖的轻盈曼妙瞬间得以体现。中国艺术讲究的是“气韵生动”，所谓“气韵生动”，则主要是对作品的内在神韵与灵魂的追求。而谢朓诗歌中的“神”，除了来自诗句中所透出的真切情意，其景物描写中的动词，也对传神有不可忽略的作用。

　　（三）清晰秀雅的风格

　　谢朓笔下大都是比较清晰秀丽的风景，再加上作者清晰流丽的语言，这就使得谢朓的山水诗显得清丽秀雅。比如说他《出下馆》一诗“麦候始清和，凉雨销炎。红莲摇弱荇，丹藤绕新竹。”一幅清朗恬淡的初夏图即在眼前。《直中书省》“红药当阶翻，苍苔依砌上”明艳动人。《移病还园示亲属》一诗，“停琴伫凉月，灭烛听归鸿。凉蒹乘暮晰，秋华临夜空。”寥寥几笔就勾勒出了一幅清凉秀雅的秋夜美景图。《春思》“兰色望已同，萍际转如一。巢燕声上下，黄鸟弄俦匹。”人们眼前仿佛已经出现了秀美明丽，春意盎然的画面。