吴投文《重归故园》赏析

　　流离的爱人我们的生命在水上/驼铃响过的驿站/一弯苍白的山月映照/我们策马驰过//如今在千里风帆之外/舟子横笛归晚的渡口/思乡的潮水漫上滩头/爱人我们孤舟无处停泊/异乡的月亮在水深处/长篙打捞不到月色//爱人远处回响家园的涛声/夜游的萤火照亮归程/披上你多年的红头巾/我们回家去流离的爱人/最后的泪水点点滴滴/落在天涯路

　　吴投文的这首《重归故园》是他早期抒发故园情怀的诗中比较有代表性的一首。从中我们看到的是一颗柔软的心，对故土家园伤心欲绝的呼唤。

　　这首诗作于20世纪90年代初，当时改革开放已有十余年，正值中国社会政治、经济转型最为剧烈的时期，市场经济的大潮滚滚而来，社会观念在裂变，物质主义、娱乐精神、流行文化在重新塑造着一代人。传统的农耕文明已让位于现代工业文明，传统文化已悄然失落；诗歌更是被人们所淡忘，从主流走向边缘，沦为了“无用”之物。此时的人们正经历转型期的阵痛和撕裂感，面对新的焦虑又猝不及防、手足无措。精神空虚、信仰缺失、道德滑坡、人的异化等等都成了现代人的大病，“现代”了的人们正经历着刻骨铭心的流离感。诗人吴投文正是在这样的时代背景之下，有感于田园故乡的颓败和昔日农村生活的远去，才写下了这首饱含悲情的诗。

　　诗并不长，诗中反复出现“爱人”这一形象，这是吴投文早期诗作中偏爱的称呼。“爱人”作为抒情对象，并非实指我们生活中的恋爱或婚姻对象，它其实是诗人内心的外化，诗人对外不断说“爱人”，其实就是对自己内心、对自己灵魂深处说“爱人”。而这个“自己”，其实也并不是诗人本人，其指代意义已被无限扩大，指的是无数的生命个体。诗人其实是站在无数个体中间，与他们同呼吸，替一个又一个的“他”说话，道出每一个“他”的心声。吴投文很注重个体性的内在生命经验，他深入地去体察周围每个人的内心世界，深切地体会到了每个个体的生命情感，但他的个体并非他个人，在他笔下，个体的生命体验已超出了他自己，而集合了群体的悲惨遭遇。“爱人”这一形象便是这一特点的最好体现，因而它一出场便牵动了无数读者的心，加上它在三节诗中不断重复，一叹三唱，像一曲悲歌唱到人落泪。

　　诗的第一句便是“流离的爱人我们的生命在水上”，一句话似乎有千钧之力，积攒了好久才喷薄而出，可见漂泊流离之苦、对故园思念之深之烈。“生命在水上”，生命便犹如浮萍，随波逐流，找不到根系。这简单的一句诗不知从哪里迸出，来得如此突然，让人猝不及防，同时又揭示了当下人们普遍的生存困境，说到人心坎上，让人读来有身世之感。

　　“驼铃响过的驿站/一弯苍白的山月映照/我们策马驰过”，从这一句起，大量的古诗词意象开始涌入，很能生发人的联想。首先，“驼铃”的意象一般在描写中原的诗中不常有，往往出现在边塞诗中。唐代诗人张籍在《凉州词（其一）》中就有“无数铃声遥过碛，应驮白练到安西”的句子，这里的“铃声”即驼铃声，元代马祖常《河湟书事》也写过“波斯老贾度流沙，夜听驼铃识路赊”。因此作为沙漠中的特有景象，“驼铃”暗示出的是驼队行进在广袤沙漠上的边塞风光，一下子把人的思绪带向远方，并且由于它跟中国古诗词气脉相通，也使全诗染上了浓厚的古典文化色彩。接下来的“驿站”，很明显在现代社会是没有的，它是一个古典的意象，陆游就写过“驿外断桥边，寂寞开无主”。驿站是古人送别的地方，象征着别离，象征着新一轮旅途的开始，从而暗示人生的漂泊不定、居无定所。下面的“一弯苍白的山月映照”让人直接想到了李白的诗句“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流”。“月”首先代表思乡，这是中国人都能理解的传统意象，作者写“月”，正好与题目“重归故园”相呼应，故园之思不言自明。至于“马”自不必说，在古诗词中比比皆是。总的来说，这一节诗借用古诗词的一些常规意象精心编织了一幅离别场景：“驼铃”已经“响过”了，说明又要启程了，“驿站”说明人已经在路上，“我们”已经一步一步走出了我们的故园。而“一弯苍白的山月”正是古典文化，正是我们五千年积淀下来的农耕文明，然而我们已经视而不见，抛开了它，而且走得还是如此急——“策马驰过”！这在一定程度上影射了近代以来，特别是20世纪80年代以来社会转型中农耕文明迅速被抛弃、传统文化迅速被冷落这一历史事实。

　　诗的第二节开始，“如今在千里风帆之外/舟子横笛归晚的渡口/思乡的潮水漫上滩头”，“如今”一下把时空拉往近前，变换了场景，说的是如今走出故园之后，“我们”漂泊水上的境况。这里古诗词意象进一步加强。“千里风帆”一出现，读者自会想到“孤帆远影碧空尽”，想到“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白洲”这样的诗句，也是别离的意思。“风帆”总是要远航的，这里暗指“我们”远离了故土之后，不能回归，只能与它遥遥相望。接着“舟子横笛归晚的渡口”，“舟子”即船夫，《诗·邶风·匏有苦叶》中有“招招舟子，人涉否”。“渡口”是古人送别之地，古诗词中甚多。其实光是“横笛”就让人想到李白的《洛城闻笛》这首诗：“谁家玉笛暗飞声，散入东风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”李白诗中有“故园”，吴投文诗中也有“故园”，两相映照，将故园之思又推进了一个层次。“舟子横笛归晚的渡口”这句，加上后面“思乡的潮水”以及下一句“我们孤舟无处停泊”，正好凑成一句“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。不过由于有“横笛归晚”“思乡的潮水”这些乡愁元素的注入，化用来的诗句跟原诗相比又是另一番意境。好一幅凄清孤绝的景象！