小晏词的“诗人句法”(2)

　　宋代词人喜欢用诗句入词，苏轼之词得到了“诗如词”的评价（陈师道《后山诗话》），黄庭坚则“着腔子唱好诗”（李清照《论词》），苏轼和黄庭坚曾在张志和《渔父》的基础上创作《浣溪沙》，苏轼《哨遍》则全篇隐括陶渊明《归去来兮辞》。其实不独苏黄二人，在北宋词人中这是一个普遍现象。贺铸《行路难》一篇通篇化用成句，周邦彦亦“多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成”（陈振孙《直斋书录解题》）。从作品本身可以看出，与苏轼同时代的小山也是以诗句或诗意入词这一手法的开拓者。如“两鬓可怜青，只为相思老”（《生查子》），用古诗《行行重行行》“思君令人老”；“谁寄岭头梅，来报江南信”（《生查子》）、“南枝开尽北枝开，长被陇头游子、寄春来”（《虞美人》）用陆凯《赠范晔》“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春”；“陌上行人凝恨去”（《玉楼春》）用乐府《陌上桑》诗意；“曲终人意似流波”（《木兰花》）用钱起《省试湘灵鼓瑟》“曲终人不见，江上数峰青”。这样的例子在集中俯拾即是，不一而足，可见小山是有意识地在实践这一手法。

　　“入他神者，我化为古也，入我神者，古化为我也”（刘熙载《艺概》），以“偷语最是钝贼”（皎然《诗式》）为总评急忙不屑地撇过脸去未免失之武断，这和一般炫才的集句和剽窃是不同的，不仅仅在于文本上是否改易字句，而在于这种手法的运用要建立在对前人作品的欣赏和体会的基础上。以诗句或诗意入词的过程，也就是特殊方式的欣赏过程，所谓“借他人酒杯，浇自家块垒”。观小山所作，所用前人诗句确无超出自家情怀范围的。小山广泛地在词作中化用前人诗句或诗意，粗略估计至少有四分之一的作品中使用了这一方法。小山对这种方法的使用又是灵活多变的，如山中采玉，随手琢磨，具体有如下几种情形：

　　将前人成句一字不差地放入词调中字数相应的位置，这种情况总的看并不太多，但《临江仙》一词中“落花人独立，微雨燕双飞”直接移用翁宏《春残》成句，通过上文意境的配合，得到了青出于蓝的效果，已经成为一段脍炙人口的公案。他例如“背面秋千下”（《生查子》）用李商隐成句，“见少别离多”用李白《长干行》成句。

　　另一种情况是在基本不影响原意的前提下，将前人成句稍加改易，改动后字数和原句一致。如“织成云外雁行斜，染作江南春水浅”（《木兰花》）用白居易《缭绫》“织成云外秋雁行，染作江南春水色”；“新月又如眉”（《南乡子》）用牛希济“新月曲如眉”；“宫女如花倚春殿”（《清平乐》）用李白《越中览古》“宫女如花满春殿”；“不将心嫁冶游郎”（《浣溪沙》）本李商隐《无题》“不知身属冶游郎”。也有重新组织语序者，如“一声长笛倚楼时”（《虞美人》）用赵嘏《长安秋望》“长笛一声人倚楼”；“醉后满身花影、倩人扶”（《虞美人》）用陆龟蒙《和袭美春夕酒醒》“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”。

　　还有对前人的句子进行字数上的增减以便融入到词调中的，如“能唱当时楼下水”（《玉楼春》）在杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》“当时楼下水，今日到何处”成句的基础上补“能唱”二字以填入词调中七字句处；“强半春寒去后，几番花信来时”（《清平乐》）改杜牧《题池州贵池亭》“强半春寒去却来”七字为六字句；从谢灵运“池塘生春草”变化出“碧草池塘春又晚”（《蝶恋花》）、“谢客池塘生绿草”（《清平乐》）；从“主父西游困不归，家人折断门前柳”（李贺《致酒行》）中截取“折断门前柳”（《点绛唇》）五字以融入《点绛唇》词调中五字句处；在元稹“拂墙花影动，疑是玉人来”（《明月三五夜》）的基础上增两字为“拂檐花影侵帘动”（《踏莎行》）。

　　或者只移用半句，另外的部分自己补足，这种情况最常见，如“争奈归期未可期”（《鹧鸪天》）后五字截自李商隐名句“君问归期未有期”（《夜雨寄北》）；“豆蔻梢头春有信”（《玉楼春》）“豆蔻梢头”四字从杜牧“豆蔻梢头二月初”（《赠别二首》）截取得来；“二十五弦弹未尽”（《木兰花》）前五字本钱起《归雁》“二十五弦弹夜月”；“来时浦口云随棹，采罢江边月满楼”（《鹧鸪天》）用王昌龄《采莲曲》“来时浦口花迎入，采罢江头月送归”；“户外绿杨春系马，床前红烛夜呼卢”（《浣溪沙》）用韩翊“门外碧潭春洗马，楼前红烛夜迎人”（《赠李翼》）；“天若多情终欲问”（《玉楼春》）用李贺《金铜仙人辞汉歌》“天若有情天亦老”；“神女知来第几蜂”用张子容《巫山》“今在巫山第几峰”；“日日双眉斗画长”（《浣溪沙》）得于韦庄《谒巫山庙》“春来空斗画眉长”，如此等等。

　　更灵活的是重新组织语言描述原诗句的意境，甚至融数首诗的意境为一炉，此等最见灵气。如“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”（《蝶恋花》）脱胎于岑参《春梦》“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”；“琵琶弦上说相思”（《临江仙》）本白居易《琵琶行》诗意；“今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中”（《鹧鸪天》）合“夜阑更秉烛，相对如梦寐”（杜甫《羌村三首》）和“乍见翻疑梦”（司空曙《云阳馆与韩绅宿别》）意境；“莫愁家住溪边，采莲心事年年”（《清平乐》）并乐府《莫愁乐》与《西洲曲》诗意于一联；“何处别时难”（《南乡子》）融汇了李煜“别时容易见时难”与李商隐“相见时难别亦难”的字面；“渭城丝雨劝离杯”（《浣溪沙》）化王维《送元二使安西》诗意；“燕归人未归”（《更漏子》）“楼倚暮云初见雁，南飞，漫道行人雁后归”（《南乡子》）变生于薛道衡《人日思归》名句“人归落雁后”；“花开花落昔年同”（《浪淘沙》）源出刘希夷《代悲白头翁》“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”；“几年芳草忆王孙”（《浣溪沙》）化自王维《山中送别》“春草明年绿，王孙归不归”，下启李重元“萋萋芳草忆王孙”（《忆王孙》）。此等尚多，不再赘述。

　　从单个句子或单独的一联看，有些诗句化用后在原句的基础上并无太大创新，但联系全篇，化用后的句子都能很好地与上下文的造境相配合，更加适应词这种长短不一的体裁，从而表达比原作更曲折微妙的情感，创造出不同于原作的意境。试看一首《生查子》：

　　长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作帘纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。

　　词中融化的前人诗句有“帘纤晚雨不能晴”（韩愈《晚雨》）“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”（杜甫《佳人》），“帘纤雨”和寒天下的翠袖佳人这两个原有的意象完美地融入了“木兰舟”、“双鸳浦”、“轻薄云”组成的一片溪光之中，意境比原诗句更加幽渺，再配合“闲荡木兰舟”、“欲向荷花语”的动作，用“长恨”、“无端”、“暗作”等表示心态的词语点染，芳草美人之恨如在目前。