小晏词的“诗人句法”

　　晏几道（1038—1110），北宋词人，临川人，字叔原，号小山，为晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。存《小山词》，《全宋词》录其词260首。词风哀感缠绵、清壮顿挫，“曲折深婉，浅处皆深”（吴梅《词学通论》）。其词多是小令，工于言情，多抒写爱情的悲欢离合和由此带来的惆怅感伤，感情真挚，“精壮顿挫，能动摇人心”（黄庭坚《小山词序》）。由于融入了大量的个人体验，其词的品格远远高出花间以来刻红剪翠的一般艳词，“可谓狭邪之大雅”（黄庭坚《小山词序》）。由贵公子到风尘小吏的人生变故，又使他的词作常常透露出梦幻空花的人生幻灭感，梦的意象反复出现在其词作中，接踵而至的，是淡淡哀愁与叹息，前人谓“古之伤心人也”（冯煦《宋六十一家词选例言》）。

　　情感如同一个幽灵，徘徊在小山笔下，不肯退去。“叔原往者浮沉酒中，病世之歌词，不足以析酲解愠，试续南部诸贤绪余，作五、七字语，期以自娱。不独叙其所怀，兼写一时杯酒间闻见，所同游者意中事。尝思感物之情，古今不易”（《小山词》自序）。这样的创作态度，把词这一文学题材从娱乐功能中解放出来，转而抒写人生，无怪于“出元南（晏殊）、文忠（欧阳修）之右”（陈延焯《白雨斋词话》）了。词人人生的不幸，于文学却是一种幸运，“春风自是人间客，张主繁华得几时”，个人身世是小山词的一大主题，晏几道词中不乏直接抒写个人情感的作品。诚然，小山是以艳词名家的，“当年信道情无价，桃叶尊前论别夜”（《玉楼春》），与友人沈廉叔、陈君龙家的莲、鸿、苹、云四歌女之间的悲欢离合成就了晏几道的深情，而这深情又成就了他的词，其词以伤感运使者，凡十之八九。“艳词以小山为最”（吴梅《词学通论》），“求之两宋，实罕其匹”（冯煦《宋六十一家词选例言》），毫不掩饰地融入了个人情感，“将身世之感打并入艳情”（周济《宋四家词选》论秦观），是小山词与花间以来传统艳词的本质区别，由于作者本身有一段落魄的人生经历，容易与下层的歌儿舞女产生共鸣，贵公子时代与歌女们的长期接触，又使他对女子的内心世界有很好的把握。其上者“《高唐》、《洛神》之流”（黄庭坚《小山词序》），有芳草美人之恨，下者“不减《桃叶》、《团扇》”（同上），不失为花间范本。

　　基于这样一种创作心态，小山词有两个特点，一是其词十之八九有强烈的悲情色彩，字里行间，叹息意味极重；二是习惯沉湎于醉梦，栖宿自己忧伤的灵魂。悲凉与醉梦，都不是艳词之必须，可以想见，小晏是将词作为寄托感情的手段，在他眼里，词并非“诗余”、“外篇”、“小道”，填词更不是什么缺德事。《邵氏闻见后录》记载：“晏叔原，临淄公晚子。监颍昌府许田镇，手写自作长短句，上府帅韩少师。少师报书：‘得新词盈卷，盖才有余而德不足者。愿郎君捐有余之才，补不足之德，不胜门下老吏之望’云。”“门下老吏”自是好意，然才可以捐，情岂可捐？黄庭坚《小山词序》谓小晏词“多寓以诗人句法”，在小山心目中，词既然是古乐府之流，用作诗的手法来创作词就不是什么不好意思的事。其实与小山同时代的人，借鉴诗的创作手法入词亦是寻常事，为何偏偏只有小山得到了“诗人句法”这样的评语呢？我想，这是因为小山只作词，不像欧阳修等人在作诗之余作词，故所有的手段都显露在词中了。

　　小山喜欢选用体制整齐的词调，如《玉楼春》、《木兰花》、《鹧鸪天》、《生查子》、《浣溪沙》，这些词调皆如七律、五律一样整齐匀称，有助于行文的流畅。小晏词又很注意章法，前人论其小令“起承转合，具长调之法”，比如在他用得很多的《鹧鸪天》这一词牌的作品中，往往在下片两个三字句处作一转折，使上下片形成明显的分层，作“伤别易，恨欢迟”、“花易落，月难圆”这样的叹息，转向深切的悲伤，这种章法安排和律诗之起承转合亦有相通之处。

　　除此之外，小山词“诗人句法”的一个显著特点是大量融化前人诗句，最典型的如下面这首《临江仙》：

　　东野亡来无丽句，于君去后少交亲。追思往事好沾巾。白头王建在，犹见咏诗人。学道深山空自老，留名千载不干身。酒筵歌席莫辞频。争如南陌上，占取一年春。

　　上片化用张籍《赠王建》：“自君去后交游少，东野亡来箧笥贫。赖有白头王建在，眼前犹见咏诗人。”下片隐括刘禹锡《赠崔千牛》：“学道深山虚老人，留名千载不关身。劝君多买长安酒，东城南陌占取春。”了无痕迹，如同己出。“追思往事好沾巾”亦用刘禹锡《寄杨虢州与之旧姻》“每怀前好易沾巾”句。

　　又如《蝶恋花》：

　　醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

　　开篇融化白居易《花非花》“来如春梦不多时，去似朝云无觅处”一联，然后依次用了白居易《故衫》“襟上杭州旧酒痕”句和杜牧《赠别二首》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”句，稍加改易，比原诗更加温婉。

　　再如：

　　庭院碧苔红叶遍，金菊开时，已近重阳宴。日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。试倚凉风醒酒面，雁字来时，恰向层楼见。几点护霜云影转，谁家芦管吹秋怨？

　　“粉塘烟水澄如练”语本谢朓《晚登三山还望京邑》“澄江静如练”，“庭院碧苔红叶遍”语本韩偓《效崔国辅体四首》“雨后碧苔院，霜来红叶楼”，“日日露荷凋绿扇”语本韩偓《暴雨》“晴荷翻绿盖”，“谁家芦管吹秋怨”语本李益《夜上受降城闻笛》“不知何处吹芦管，一夜征人俱望乡”。