文革样板戏的主要负责人于会泳概括出主题先行，吸取传统戏曲程式中的有用部分，根据生活加以改造，从而创造出新的程式。《智取威虎山》中的马舞、滑雪舞就吸收了京剧旧程式中的走边、趟马、圆场、翻跳等，那白雪丛林的背景，与杨子荣的出场亮相、挥马扬鞭的舞蹈动作，组合成一个极美的整体艺术形象，更是旧戏舞台上绝对看不到的。专剧专曲的戏曲音乐体制，唱腔设计、唱法上“坚持从人物出发”，而不是“唱声不唱情、唱流派不唱人物”，音乐设计和伴奏对主旋律“作加强补充性的烘托”，丰富了戏剧音乐的表现能力；在乐队体制上采取了中外器乐混合的乐队篇制。在舞台美术方面则大量采用了写实性布景。但是，样板戏的艺术成就最重要的是在音乐唱腔方面，而不是它的情节冲突和它所塑造的人物。如今，已很难把样板戏创作过程中于会泳自己的艺术思想与他所秉承的江青的艺术观念完全分离开来，但是于会泳拥有非常之高的艺术天分与足够的理论敏感，他与长期从事戏曲音乐创作的刘吉典在京剧音乐领域的贡献不能因文革而否认，样板戏在音乐上的成就体现了他们的才华，尤其是样板戏音乐如何更好地处理声与情、流派与人物、韵味与形象三方面的关系，如何通过新的技法发掘本土艺术自身的魅力等。样板戏提供了很多优秀的音乐唱腔，它基本保留了京剧声腔板式的完整性。无论是“西皮”还是“二黄”、“反二黄”、“南梆子”、“娃娃调”等等，在八个样板戏中都有完整呈现。其次，它在基本保留原有板式的基础上，又有许多成功的创新。这些唱腔至今在手机彩铃上复活，被不少人下载，它们获得了超出它所承载的剧本文学内涵的独立价值，这是它们在当时成为“流行歌曲”的基础，也是让样板戏在后文革时期仍然被接受的重要原因之一，因为怀旧与改编都需要落实到具体的艺术细节上。而另一个重要原因是，样板戏首先是京剧，它首先是以京剧的形式存在，其次才是具有特定时代色彩的样板戏。
综观上述文革音乐形态架构，可以看出，文革音乐实际上构成了一个有多个层次、多样形式体裁有序组合体系。不得不承认：文革期间代表主流意识形态的音乐除了各类声乐、歌剧创作，以及器乐独奏、合奏曲的创作，虽然在艺术质量上和民族化探索上较之以往不同程度地有所提高，特别在抒情性歌曲、钢琴独奏曲、小提琴独奏曲等方面几乎达到了中国有史以来的较高水平，但大体上还是维系了原革命音乐的体裁样式。同时，我们还应看到，在其他音乐体裁领域，如京剧、舞剧、清唱剧、室内乐和协奏曲等方面，均是以往被忽视或重视不够的。在文革音乐中这些体裁领域的作品不仅在体裁形式上有所开拓，而且相当一部分作品都在所属的体裁领域里达到了一个新的艺术高度。
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