说“套词”(2)

　　轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

　　春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。

　　画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。

　　群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。

　　何人解赏西湖好，佳景无时。飞盖相追。贪向花间醉玉卮。

　　清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家，绿柳朱轮走钿车。

　　荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。

　　天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。

　　残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十顷波平，野岸无人舟自横。

　　平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云，俯仰流年二十春。

　　欧阳修的这组词记游写景，同样有总有分，描述不同时节、不同情形下颍州西湖的美景和自己对西湖的喜爱。首句均以“西湖好”三字作结，如同这一组词的共同标志，使这一组词的分子有了共同的基因。

　　这样的联章，有人起了一个名字，叫定格联章，意思是按同样的格式写一组共同的词。叶嘉莹先生对此解释道：“定格，就是有一定的音乐形式，是连接不断的很多章、很多首词成为一组词。……就是同一个调牌，连续不断地填写若干首歌词。”[4]当然，“一定的音乐形式”主要是指同一个词调下相关的内容，并不强调遣词用字而形成的群组特征。

　　联章词中还有另类，试看周紫芝的三首《浣溪沙》。这三首词有共序道：“今岁冬温，近腊无雪，而梅殊未放。戏作浣溪沙三叠，以望发奇秀。”内容是：

　　近腊风光一半休。南枝未动北枝愁。嫦娥莫是见人羞。么凤不传蓬岛信，杜鹃空办鹤林秋。便须千杖打梁州。

　　又

　　欲醉江梅兴未休。待篘春瓮洗春愁。不成欢绪却成羞。天意若教花似雪，客情宁恨鬓如秋。趁他何逊在扬州。

　　又

　　无限春情不肯休。江梅未动使人愁。东昏觑得玉奴羞。对酒情怀疑是梦，忆花天气黯如秋。唤春云梦泽南州。

　　显然，这组联章又有新的不同，不仅词调和题材相同，使用的韵字也完全相同。更极端的是，不仅韵字相同，甚至词中每一句的句尾用字也完全相同。又如黄庭坚的三首《减字木兰花》：

　　中秋多雨。常是尊罍狼藉去。今夜云开。须道姮娥得得来。

　　不知云外。还有清光同此会。笛在层楼。声彻摩围顶上头。

　　中秋无雨。醉送月衔西岭去。笑口须开。几度中秋见月来。

　　前年江外。儿女传杯兄弟会。此夜登楼。小谢清吟慰白头。

　　浓云骤雨。巫峡有情来又去。今夜天开。不与姮娥作伴来。

　　清光无外。白发老人心自会。何处歌楼。贪看冰轮不转头。

　　这样的词更是超出一般联章的特征，它们不仅内容类似于汉语中的“近义词”，形式上看起来更像是同一个模板中生产的复制品，只是在花色、外观上做了不同的修饰而已，笔者认为，把它们称之为“套词”似乎比联章更能体现该类词作的形式特征。

　　两宋三百年间，这类词虽未形成气候但存作亦不容忽视。从苏轼的五首《浣溪沙》（覆块青青麦未苏等）首创其例到南宋词人的创作，“套词”有近百首之多。它们往往在第一首的词题标有“**几首”的词题。如南宋词人王之道的《桃源忆故人·追和东坡韵呈曾倅子修三首》、《减字木兰花·赠孙兴宗侍儿四首》、《宴桃源·和张文伯雪二首》、《宴桃源·乌江路中二首》、《渔家傲·和孔纯老三首》和《渔家傲·和董舍人令升三首》。南宋吴潜的《海棠春·己未清明对海棠有赋》则是在第二首和第三首后注为“再用韵”、“三用韵”，《朝中措·和自昭韵》从第二首到第五首分别注为“再用韵、三用韵、四用韵、五用韵”。

　　当然，形式上的相近性并不是“套词”的唯一标准，该类词有些虽然使用同调同韵，但题序明确提示非一时一地一事而作，则不能视为“套词”一类。再举黄庭坚《减字木兰花》两首。

　　其一：

　　使君那里，千骑尘中依约是。拂我眉头。无处重寻庾信愁。山云弥漫，

　　夹道旌旗联复断。万事茫茫，分付澄波与烂肠。

　　其二：

　　襄王梦里，草绿烟深何处是。宋玉台头。暮雨朝云几许愁。飞花漫漫，

　　不管羁人肠欲断。春水茫茫，欲度南陵更断肠。

　　这两首词，形式上同调同韵，俨然孪生，其一题序曰“距施州二十里，张仲谋遣骑相迎，因送所和乐府来，且余额近郊相见，复用前韵先往”，其二则注“登巫山县楼作”。显然非一时一地所作，内容上一与人酬唱，一写景抒怀，几无关联。唯一可以接受的解释是，山谷填该词牌时惯用此韵而已。

　　因此，我们可以给“套词”下一个这样的定义：形式上使用同一词牌，用相同的韵字或句尾字，内容上为同一题材而创作，并相互并列、补充的词。

　　“套词”为词作的大家庭里增加了新的面孔，功能上有些类似《诗经》中的重章迭唱，可以反复咏叹。它们的创作环境往往和词人应社、应歌的生活息息相关，尤见于朋友间的赠答，许多词下带有“戏作”一类的词题，更多带有逞才酬酢的文字游戏的性质。叶嘉莹先生认为这类词写作者往往才情丰富，往往一发而不可遏止，是有道理的。为了照顾形式上的相同，创作必然受到限制，所以非大家手笔，一般词人的创作成就不高。

　　笔者认为，“套词”是词作中的特殊种类，其出现和发展反映了词在历史长河中的一个独特的创作现象，然而学界对此并没有给予过多关注，如刘华民先生的论文《宋词联章现象探讨》只是将其作为普通联章中的“同调次韵”简单提及。笔者不揣鄙陋，拟以“套词”名之，恳请方家指正。

　　参考文献：

　　[1]温孟孚.论柳永《少年游》十首是一组联章词[J].求是学刊，1999，4.

　　[2]夏承焘，吴熊和.读词常识[M].北京：中华书局，1981.

　　[3]曹荣.唐宋联章组词初析[J].广播电视大学学报，2007，4.

　　[4]叶嘉莹.唐宋词十七讲[M].北京大学出版社，2007.