论《十月围城》的动作诗性(2)

　　先锋派的代表人物之一的爱浦斯坦说：“电影是最有力的、诗的手段。”但是在现代商业电影狂潮中又有多少人能出色的处理好这种人与光影的诗意情感关系呢？某种程度上说《十月围城》的成功除却完美的动作表演与深厚的动作主旨为革命历史铸就铭文之外，还体现在导演运用电影诗意的手段去表代感情，并且又将这种感情注入每个人物的动作。“与其他动作电影不同的是，《十月围城》在每个重要的动作场面前都精心设计了它的前史，给观众营造了一种“山雨欲来风满楼，黑云压城城欲摧”心理感觉”②，为了影片中人物的强大的伦理出示。在影片的前半段甚至充满了死亡的隐喻、暗示，微妙的言语，暗杀与反暗杀的策划者所有的准备，都暗含着血腥，全部的镜头都在为最后的决战作铺垫，这种气韵蕴藉使影片有一种古龙武侠小说的气质，而影片的诗意恰恰也就体现在这群大小人物的前史中，诗意的表达也蕴藉着强烈的普通人的感情。

　　《十月围城》里，甄子丹所饰演的沈重阳有着令人震撼的身份凸显。当他得知自己早已为人父时，便决心参与到保护孙中山的行动中去来重塑父亲的尊严。我想看过电影的人必定不会忘记那段视听奇观——沈重阳身负重伤，却在越来越急迫的敲击乐和古乐的嘶鸣声中冲向了骑马奔来的阎孝国，影片忽然静寂，只有沈重阳沉重、压迫、令人窒息的喘息声，二十秒后，沈重阳的嘶吼、马的长啸、提琴的悲鸣陡然而发，如万箭穿心，令人生痛。一定意义上说，他不是一个完全纯粹的革命者，然而作为观影者会深深被一个父亲的精神所打动，能感觉到一个小人物生命的呼吸，体味到人世间那份温情脉脉的关怀。

　　在《十月围城》中这班小人物他们可能并不知道所谓的“国是”，他们心中原先只有自己所要偿付的深情，但在电影中真正起到凝聚作用的也正是这些人物的小叙事。

　　尽管向往革命但爱子心切的李玉堂，历经艰辛追逐儿子却在“奥德萨阶梯”③式的惊心动魄中最终失去了儿子；为报答给自己立锥之地、成家立业的恩公，手无寸铁的阿四无畏地冲向了刺客，身负重伤仍紧紧抱住敌手，用最后一丝气力拖住刺客；因钦佩李玉堂为人，毅然加人保镖行列的卖臭豆腐的王复明，萍水相逢却肝胆相照，不吝与刺客同归于尽；为报李玉堂知遇之恩，乞丐刘郁白挥洒铁扇，力拼众敌，誓死如归；为父报仇大义凛然的戏班女方红，为免刺客潜埋的爆炸发生，玉石俱焚；为对妻女有份交代，赌徒沈重阳耗尽最后气力撞向阎孝国飞奔而来的马。他们并不懂那么多大道理，没有喊过什么口号，只是简简单单地活着，也许不是为了人类世界珍贵的如江河滔滔、大河顿顿的天下公义，只是为人性中的各种善良、为生活中的各种愿望而努力，担当保镖不是他们的终极选择，只是生活中的一部分。常态、真实，却演绎出不同寻常的一番悲情。也许正是不直接着意于大义与革命反有股强烈的令人回味的人情味儿。

　　他们“用动作演绎的不只是出神入化的武功，还有生死相依的爱情、亲情和一诺千金的信义”④，还有革命者的崇高理想，如此，动作电影的观赏快感从技艺、生理的层面提升到每个观影者的内心灵魂层面。

　　影片导演与编剧毫不吝惜菲林，一笔一笔地凌迟这帮小人物的死亡，死得越悲壮，他们的感情也就越升华。但是他们的感情与牺牲，又没有脱离带领他们的革命者不可弯折的信念与意志。他们近乎偏执的行动贯彻，同时也带动了“保护孙先生”、“实现革命”这些宏大目标朝着全面和精细的方向上演进。

　　《十月围城》所讲述的有高尚也有简单，有信仰也有信念，有侠义精神也有价值偏爱，有人情也有人性，但是没有炮灰也没有高下，每个人都只是一股力，但是彼此交融汇合，最终拧成了一股绳，也流尽了最后一滴血，在完成了一件大事的同时，也为我们共同演绎了一场信念与侠义的时代浮世绘。所以人们说《十月围城》的武打不是打在人身上，而是打在人心里！

　　“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。”⑤《十月围城》把大小人物的个人情感与名族大义相互交融，这是区别于过往革命题材电影、动作片、武侠片最突出的亮点，这使得影片硬性的革命主题与软性的人伦主题相得益彰。对于整个华语电影市场而言，《十月围城》是在《集结号》、《风声》之后，继续回答这样一个重要命题——如何将商业电影的商业价值跟一个国家的电影命题放在一起，同时又实现崇高的艺术价值！《十月围城》的回答就是将革命者伟大魂魄和小人物至纯之情溢散于动作，以诗意的方式诠释其内在的精神。

　　“观看一部优秀的电影，好似观赏一件有着‘高贵的单纯和静穆的伟大’韵致的雕塑作品，一幅气韵灵动的墨染山水画，一幅潇洒飘逸或力透纸背的书法作品。他们审美情境的相通具有某种根源性的联系，而这种联系就在于他们都给审美主体带来心灵深处不可名状的触动和感召，带来美的感悟！”⑥《十月围城》就是这样一部优秀的电影，它出示着香港电影中大的内涵、大的精神，既有审美性的“高贵的单纯和静穆的伟大”的气韵，又有国家民族伦理叙事的厚重坚实，以致于“力透纸背”！

　　注释：

　　①克里斯蒂安·麦茨.想象的能指：精神分析与电影.王志敏译.中国广播电视出版社,2006年版.

　　②贾磊磊.<十月围城>的动作主旨与历史铭文.电影艺术,总第331期.

　　③1925年，苏联电影大师谢尔盖·爱森斯坦执导了经典影片《战舰波将金号》.影片中“敖德萨阶梯大屠杀”成为电影史上最经典的片段之一，“敖德萨阶梯”因这部影片而成为世界上最著名的阶梯.

　　④贾磊磊.<十月围城>的动作主旨与历史铭文.电影艺术,总第331期.

　　⑤白居易作品《与元九书》中的名句.

　　⑥梁明、李力.镜头在说话——电影造型语言分析.世界图书出版公司,2010年4月版.

　　参考文献:

　　[1]蔡洪声、宋家玲、刘桂清主编.香港电影80年.北京:北京广播学院出版社，2000年11月第1版.

　　[2][美]大卫·波德威尔著.香港电影的秘密：娱乐的艺术.何慧玲译，李悼桃编.海口:海南出版社，2003年3月，第1版.

　　[3]石琪著.香港电影新浪潮.上海:复旦大学出版社，2006年1月,第1版.

　　[4]李道新著.中国电影文化史.北京:北京大学出版社，2005年3月，第一版.

　　[5]王晓玉主编.中国电影史纲.上海:上海古籍出版社，2003年10月第1版.