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二、不变的道具。贯穿整个《梅雨之夕》的道具就是“我”的那柄上等的伞。从作者的只言片语里可以看出，男主人公仅仅是个坐在办公室的公司职员，绝不是上流社会的人物。但特意为伞加了一个修饰词“上等”，是不是也有着某种意味？作为读者的我们可以尽情去想象，但有几点毋庸置疑，男主人公是一位心思细腻、有着浪漫性格、不太能和都市生活相适应的，较为孤独的人。作为一位在上海生活的人，男主人公有着不同于同时代的人的距离感，似乎除了在古典文学里才可以看见的雨中独行，近现代里很难看见这样一个形象。
伞，是遮挡物，那么独自行走在熙攘的街上的“我”，自然可以在伞下浏览众生百态，正好遮住“我”投向别人的目光而给自己以遮挡。不光是如此，在“我”面对没有伞的那位妙龄女子时，伞也正好成了“我”接近她的好理由。
伞下的世界是十分暧昧的，孤男寡女在一把不会太大的伞下走着，肢体难免会接触，视线难免会相遇。其实这位女子在这次邂逅中是处于弱势的，但她并没有像小姑娘一般过于羞涩，当然也不同于摩登女郎一样开放，这位女子是有着远离上海都市的清纯美的。“我”注意到她的口音，苏州人，后来又觉得她是“我”小时候的初恋，那么“我”大概也是苏州人吧？男主人公竟然在短短的时间里，将这位女子审视的如此仔细，这便是他的被长久压抑的潜意识所驱使的。“我”从头到尾并未觉得自己的行为有什么不妥，甚至于在路上看见了长得像妻子的人也只是把伞一压继续走下去，回到家里也没有对妻子有明确的内疚和负罪感。这不仅仅是他的潜意识里的对异性的欲望了，笔者认为，这和他手中的伞有关。如果是一个好天气，男主人公也就没有可能送这位女子回家，因为下雨，带着的伞正好成了隔绝伞外世界的屏障。整个小说如同一部默片，不需要色彩也不需要对话，带着意识流手法和蒙太奇手法。此时唯一的道具，伞，是除了两位主人公外最重要的部分了。在两人一起打伞走后，“我”是一直“贪婪地”观察她的，女子身上的香气，女子的五官，可以说伞给了男主人公一个好的屏障，在这把伞下，“我”像欣赏雕像一样欣赏这位女子。“我”毕竟是保守的，举着伞半遮半掩；但同时“我”也是个自卑的男人，只能在伞下享受外界人的误会。作为一个漫游者，在与同事相交不深，在对妻子家庭并无十分牵挂，在和上海这个大都市格格不入之时，唯有持伞与一妙龄女共漫步算是发泄了他憋在心底的欲望。其他新感觉派作家在描写男女发泄欲望时一般都以露骨的场景或明显的挑逗作为内容，但施蛰存不同，他笔下的男女更有传统中国人的品格，对待感情，若隐若现，若即若离。想必与男子共行的女子，若非自己也有对异性的渴望，也不会同意让陌生人送自己回家的吧。这把伞下，既有着男子的呼之欲出的欲望，也有女子浅浅的情愫。
笔者最为欣赏的是，为了避免落入 “单纯的色情”这样的浅薄层面，施蛰存在《梅雨之夕》里给读者安排了许多变换着的外界场景和一把伞。这就让整个文章意境脱俗了也增加了内涵，口味也很清淡。“施蛰存……作品人物的潜意识、幻想与感情,是依附在意识、现实与理智的基础上,都有着合乎情理的生活依据。”⑤这样看来，不仅是施蛰存最富有特色的心理分析值得我们关注，他不多的场景和道具上的设定和描写也是很值得一提的。接受了传统文学教育的施蛰存先生，一定知道情景对于小说的重要性，而论文网站对西方艺术的融会贯通，《梅雨之夕》又给我们以电影现场的身临其境之感。不得不说，施先生的确是海派文学中独特的一支。
①姚玳玫：《城市隔膜与心理探寻——从女性构型看施蛰存在新感觉派中的另类性》，《文艺研究》2004年第2期。
②朱丽：《善女人与漫游者——施蛰存笔下的女人与男人》，《南京师范大学文学院学报》2007年第2期。
③[奥]弗洛伊德：《精神分析引论》，高觉敷译，商务印书馆1986年版，第4页。
④杨迎平：《施蛰存小说与弗洛伊德理论》，《小说评论》2010年第4期
⑤杨迎平：《受其影响,又摆脱影响——施蛰存与弗洛伊德理论》，《湛江师范学院学报》 2008年第5期。
参考文献：
[1]施蛰存.十年创作集[M]. 上海：华东师范大学出版社，1996.
[2]杨迎平.永远的现代——施蛰存论[M].北京：光明日报出版社，2007.
[3]黄德志，肖霞.施蛰存年表[J].淮阴师范学院学报，2003（1）.
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