“两个女人”间的挣扎(2)

　　其中“事情会得展开到这个现状吗？她是谁，在我身旁同走，并且让我用伞荫蔽着她，除了和我的妻之外，近几年来我并不曾有过这样的经历。我回转头去，向后面斜看，店铺里有许多人歇下了工作对我，或是我们，看着。隔着雨的，我看得见他们的可疑的脸色。我心里吃惊了，这里有着我认识的人吗？或是可有着认识她的人吗？……再回看她，她正低下着头，拣着踏脚地走”和“我忽然好像发现这是我的妻，她为什么在这里？我奇怪”两段话通过内心的自问自答表现了男主人公精神中的理性的“自我”的自省，对“本我”的冲动的纠正，在自己短暂的精神出轨中，“少女”和“妻子”分别代表着“本我”与理性的“自我”，“妻子”这一形象在男主人公与少女共擎一伞的过程中间或出现，正体现出这种意识对潜意识的纠正，体现了男主人公的摇摆以及“本我”、“自我”之间相互纠结的复杂关系。

　　作为男主人公这样一个懂得欣赏美的绅士，对少女的描写紧紧围绕着一个“美”字。先是总体气质的描写——“风仪的温雅，肢体的停匀，甚至谈吐的不俗，至少是不惹厌，这些也有着份儿”一句总写，风雨中又更进一步地衬托出少女的独特气质——“侧转脸儿来避着风雨的威势，这是颇有些洒脱的感觉的”、“ 一种特殊的端庄”，再是细致的脸部描写：“蹙着细淡的修眉”、“ 眸子莹然”，连少女的发香也与众不同，仿佛“铃木画伯的名画”。一切的一切都使少女的形象拔高，超越现实意义成为美的化身。这样算得上华丽的描写是因为男主人公的理性“自我”需要为“本我”的冲动寻找一个借口，即对美的向往和欣赏。

　　像上文中所说，在“本我”的推动下，“我”甚至将对少女的情感进一步升华，把少女当成了初恋情人。这也是小说的第一个转折。“我”潜意识的欲望由“囚禁”转向“解脱”。“本我”第一次完全战胜了“自我”，获得了欲求上的满足。而小说的第二个转折，即少女委婉而坚定的道别。“我”重由“解脱”转向“囚禁”。在一系列细致入微的心理描写中，文章也渐至高潮。“我”在潜意识的性心理、性幻想中想入非非。可一切随着道别的话语戛然而止，不留踪迹，“我”怅然若失，又无可奈何。“本我”减弱，理性的“自我”重又占据主导，男主人公在踏入家门面对“妻”时，也暗示着“我”回归到了“自我”，重又成为一个理性伪装下的将“本我”隐藏的社会人。

　　“我”经历着由压抑——解脱——再压抑的过程。“我”，作为一位已婚的青年男性，一位绅士，有着完整的婚姻家庭和社会声誉。在种种既定条件的影响下，“我”的观念和情感被压制，这也是“本我”的压抑阶段。在整个过程中，“本我”仍然存在与之相冲突的东西：妻子的形象。妻子形象的出现就是“自我”对“本我”的约束和压制。男主人公既是一个遵守社会规则的已婚男人，可对“本我”总是不由自主地追求，这一激烈矛盾就导致了“自我”、“本我”甚至和“超我”的三重人格的交锋。

　　男主人公的犹豫不决、矛盾的性格正体现了二三十年代男性的典型性格特征。代替直白的对“自我”、“本我”的探究，《梅雨之夕》含蓄地用两个女人——少女与妻，来给男主人公提供现实形象的两个动摇的对象。《梅雨之夕》更多的是探究男性的“自我”与“本我”关系，但都集中体现了二三十年代男性面对都市洪流的迷茫挣扎与“自我”的迷失。因此可见，在广阔的都市空间里，以“我”为代表的二三十年代男性作为承受较多社会压力的角色，普遍的在“自我”与“本我”间动摇了，“我”既不愿成为“本我”的俘虏，也不愿完全在“自我”的压抑下生活，“我”就像千万个都市男人一样，在“自我”与“本我”的交界线上挣扎与徘徊。

　　“20世纪二三十年代的《梅雨之夕》，让人看了之后总感觉这个故事似乎就发生在今天的上海的某个角落，主人公的所感所想就是当下一些爱感怀伤时、温雅且生活压力极大的城市白领的所感所想。施蛰存对现代都市人情绪的深刻剖析和认识，如此逼真的描写使得作品具备了强大生命力，其心理分析小说的力度和深度可见一斑。”④所以《梅雨之夕》虽是20世纪二三十年代的小说，但对研究当代都市人的心理，尤其是男性心理也是有一定论文范文参考价值的。“自我”与“本我”作为内心世界永恒的两极，就像“两个女人”一样，永远拉扯着男性的心，动摇着男性的精神世界。

　　①③④曹瑞：《都市心灵的放纵与回归——析施蛰存精神分析小说〈梅雨之夕〉》，《现代语文（文学研究）》2010年第12期。

　　②邓虹：《〈梅雨之夕〉的精神分析》，《吉林省教育学院学报》2010年第6期。

　　参考文献：

　　[1]施蛰存.十年创作集[M].上海：华东师范大学出版社，1996.

　　[2]黄德志，肖霞.施蛰存年表[J].淮阴师范学院学报，2003（1）.

　　[3]吴福辉.都市漩流中的海派小说[M].上海：复旦大学出版社,2009.

　　[4]杨迎平.永远的现代——施蛰存论[M].北京:光明日报出版社,2007.