“两个女人”间的挣扎

　　摘要：《梅雨之夕》通过男主人公在“少女”与“妻”典型的“两个女人”间的心灵摇摆，反映了男性所遭遇的问题——精神世界在“自我”与“本我”间的挣扎。在都市这个典型环境中，男性的迷惘和犹疑成为了施蛰存先生对时代的思考。在社会环境无形压迫下，男性理性的“自我”覆盖了原始的“本我”，但“本我”也并不总在“自我”控制之中，因此两者的拉扯与融合也是20世纪30年代男性的主要心理特征。

　　关键词：施蛰存《梅雨之夕》男性“自我”“本我”

　　小说《梅雨之夕》写的是一个简单的“绅士雨中送少女”的故事，记叙了一位下班回家的已婚男子邂逅了一位少女的心灵历程，但是它被誉为新感觉派小说中具有代表性和里程碑意义的作品，还被称为中国真正的现代主义心理分析小说的开山之作，是有其原因的。凡是一个好的作品，都是反映了这个时代的现实，是身处时代洪流中的人物所共同面临的普遍的心理状态。本文以为，《梅雨之夕》正是通过男主人公在两位主要女性角色间的心理的摇摆，寄寓了20世纪二三十年代男性在现实与理想间的动摇，体现了男性“自我”与“本我”的交锋，带领我们朦胧地感受了人隐秘而又复杂的精神世界和心理活动。

　　20世纪二三十年代是动荡而又让人迷惘的时代。在以上海为代表的都市这一特定的生存空间中，男性作为当时时代浪潮中最前沿的冲浪者，受到来自西方和日本的文化冲击，传统的本质与渴望新潮的“新我”必定会互相拉扯，动摇二三十年代男性的深藏的内心世界。

　　除此之外，“施蛰存的小说明显地受到弗氏学说的影响。……和《梅雨之夕》有较明显关系的是精神层次理论(有意识、潜意识)、人格结构论(本我、自我)和性本能论(里必多1ibido)。”①施蛰存先生的《梅雨之夕》就是在弗氏思想影响下通过男主人公的一次普通日常经历来探讨男性“自我”与“本我”的关系。“本我完全是无意识的，基本上由性本能组成，按‘快乐原则’活动；自我代表理性，它感受外界影响，满足本能要求，按‘现实原则’活动……”②小说正是通过对男性细致的心理描写，带领我们窥探到男性精神世界里对“无意识的快乐”的追求和“理性的现实压迫”。

　　整篇文章的背景是“梅雨之夕”，“雨”是环境的核心，也是气氛的带动者，在全书有七十多处“雨”字，微雨带有朦胧缥缈的特性，体现了少女的神秘，是否也寄寓了蠢蠢欲动的“本我”？前八段可看做为了之后与少女的偶遇铺垫，这隐秘的气氛是否可以看作男主人公通往“本我”的曲折的路途？“雨势是一种有意味的安排，或者干脆说，雨就是作者刻画主人公‘里比多’的物化形式。”③

　　男主人公开始自诩是一个懂得欣赏美的正人君子，既懂得守规矩也懂得不紧不慢地享受生活享受美，换句话说他认为自己是个可以在“自我”与“本我”间获得协调与平衡的新时代男性，可是随着情节的发展，我们可以发现这种平衡慢慢被打破，在原始的“本我”驱使下，他显而易见地在“少女”与“妻”两个女人间犹豫与挣扎了。

　　比如：“我”孤寂地只身呆立着望这永远地，永远地垂下来的梅雨，只为了这些缘故，不自觉地移动了脚步站在了少女旁边，表达了男主人公对少女的欣赏，可“我”马上又意识到家里有着等候“我”回去在灯下一同吃晚饭的“妻”，男主人公对少女依依不舍，但是理智告诉男主人公相反的道理，男主人公面对绵绵梅雨，只能孤寂地呆立，可心却向少女靠去。

　　文章还巧妙地通过连续几个设问，体现了男主人公内心“自我”与“本我”的挣扎，如“我有着伞呢，而且大得足够容两个人的蔽荫的，我不懂何以这个意识不早就觉醒了我。但现在它觉醒了我将使我做什么呢？我可以用我的伞给她障住这样的淫雨，我可以陪伴她走一段路去找人力车，如果路不多，我可以送她到她的家。如果路很多，又有什么不成呢？我应当跨过这一箭路，去表白我的好意吗？好意，她不会有什么别方面的疑虑吗？或许她会得像刚才我所猜想着的那样误解了我，她便会得拒绝了我。难道她宁愿在这样不止的雨和风中，在冷静的夕暮的街头，独自个立到很迟吗？不啊！雨是不久就会停的，已经这样连续不断地降下了……”短短一段话里有五个问句，表达了男主人公面对心仪的少女表现出了仿佛男孩一样的无措，男主人公对少女是如此的珍视以至于害怕自己的唐突会让少女疑虑，这是男主人公“本我”暂时的胜利，他原始的性冲动叫嚣着使他表现出最“本我”的一面。但是紧接着的一个问句——“我将用何种理由来譬解我的脸红呢？没有！但随即有一种男子的勇气升上来，我要求报复，这样说或许是较言重了，但至少是要求着克服她的心在我身里急突地催促着。”男主人公对少女的不一样的感情让充满社会性的“自我”感到羞愧，可是男主人公又暂时遵循了“本我”的潜意识，也就是性冲动，表现出了自己的“男子的勇气”。