本性的回归

　　摘要：当今社会人的本性往往被压抑甚至扭曲，在20世纪二三十年代也是如此。施蛰存先生笔下的《梅雨之夕》对当时的这种人性的矛盾、复杂的状况进行了透彻地剖析，这篇作品也是他最具代表的成就之一，其中精妙的笔法、细腻的心理分析更是独具特色，为新感觉派小说提供了典范。本文以施蛰存在《梅雨之夕》中的心理分析笔法为焦点，对小说主人公男子的性心理和性压抑进行分析，从而揭示20世纪二三十年代都市男女人性扭曲的普遍性与不可避免性。

　　关键词：施蛰存《梅雨之夕》本性男性心理

　　暮色江南，梅雨淙淙，蒙蒙烟雨远不如滂沱大雨那般给人快意，但是施蛰存先生往往能“将对于雨的不快意的感情丢开”,“从雨中发现新鲜的滋味”。①薄暮时分，淅淅沥沥的梅雨又扮演上了诗人的角色。上海街头，男子与避雨女子邂逅，经过一系列的思想斗争之后男子决定主动提出送女子回家。途中男子潜意识中对女子产生好感，他似乎是在欣赏一件艺术品那般对女子观赏、遐想甚至走上精神的极端。他时而觉得女子就是他难忘的初恋，并且认为女子在刻意躲避自己；时而又觉得路边店铺里那位以忧郁的眼光看着他们的女子像是自己的妻子。最后他怅然若失，回到家中的他彻底地从朦胧烟雨中回归现实。

　　一、走近作者

　　纵观《梅雨之夕》全文，不得不说它之所以可以吸引读者眼球主要还是因为人物心理剖析得相当独特，这也是历届学者关注与评析的焦点所在。施蛰存是现代中国将弗洛伊德学说引入文坛的标志性人物之一。在20世纪20年代末期30年代初期，他细致大胆、放大化地描写心理细节，这本身就体现了一种革新的姿态，也是一名作家所应具备的创新精神。而人物的形象就是在这种心理的细化中得到丰盈，《梅雨之夕》对施蛰存心理分析小说的具体特点就是一种很好的诠释。

　　作为施蛰存心理分析小说的代表作，《梅雨之夕》也是新感觉派小说中具有代表性和里程碑意义的一篇作品。当我初次读这篇小说时，便很欣赏作者的笔法。可以说，虽然属于小说，但似乎人物、情节都不像一般小说那样具象化，且一个简单的事件却被作者写得很真实而且不寻常，这得益于作者用大量笔墨对男子心理的细致精巧的刻画，揭示了都市男女矛盾而隐秘的心理活动。同时也可以发现一个很有意思且很巧妙的手法，男子一直在猜测女子的心理，而作者则是用大量笔墨描写男子的心理。这里我们不妨用这样一句来给这种笔法进行比喻——“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”②有人评价施蛰存的小说宛如身穿华丽的中式旗袍，在传统民乐的伴奏下，跳着异国的华尔兹。在古典文化的积累与西方思潮的影响下，施蛰存先生的文风的确在一定程度上显露了他的性格特征，同时他对古诗词的热衷已经成为他的精神气质，从而在他的作品中流露出来。沈从文这样评价施蛰存：“作者的成就，在中国现代短篇作家中似乎还无人可企及……”③正如 《梅雨之夕》那般，人物心理的细细描摹加上缠绵梅雨的烘托，已使得整篇小说蒙上了浓浓诗意，朦胧且意蕴无穷。这也是作者在专心剖析人物心理时额外的收获吧。

　　二、性心理与性压抑冲突

　　男子形象在众人面前展开时，施蛰存先生并没有直接用形容词给男子贴上标签，而是通过一系列的矛盾心理让读者自己体会男子的形象特征，如此就表现得更加真实立体。男子不和众人一样穿雨衣，而喜欢撑着一把伞独自走在大雨中；不喜欢和众人一样在雨中奔跑，而愿意在雨下闲行，感受雨的朦胧诗意；觉得人们匆匆避雨的行为“是一种无意识的纷乱”，但又“要是我不曾感觉到雨中闲行的滋味，我也是会得和这些人一样地急突地奔下桥去的”。他就如这梅雨一样，浪漫、洒脱，似乎与世俗形象不太一致。然而，现实生活中，这样一个男子未免太过完美、太过虚假，若是写一个内心毫无杂念的绅士与少女的故事，大概故事将不会进行下去。于是作者又另辟蹊径让男子的形象更加丰满，他在创作的时候就好像在画素描一样，用简单的轮廓加上单一的笔画细细打磨，画出物体的明暗光影。接下来作者继续他的心理剖析的手法，刻画男子心理情感的变化。具体表现在他的心理斗争：到底要不要送女子一程？若是主动提出，女子会不会多想？最终他还是决定自己主动提出送女子回家。在男子看来，这似乎是符合女子的意愿的，她的眼神与神态说明了一切，但是实际上最主要原因还是在于男子对她的好感，从一开始女子在他眼中就定格成“姣好”、“温雅”的形象。试想一下，若是那个女子相貌平平，男子大概就不那么热情主动地要求送女子回家了，毕竟“窈窕淑女，君子好逑”。所以哪怕男子已经有了妻子，有这种心理也是很正常，完全处于人的本性。男子是普通都市男女的代表，并不是作者主观构思出来的虚构人物，他有着现实人物的特性，“脸红”、“羞赧”，却又主动接近年轻少女，至此，我们便可以了解到男子心理的最深层面，即人的性心理。