从“诗笔老妙”看“云破月来花弄影”郎中的“影”(2)

　　下面就以张先被苏轼赞为“可追配古人”的佳作《题西溪无相院》为例来做一具体鉴赏，看看“张三影”在诗中是如何用“老妙之笔”来写“影”的。《题西溪无相院》全诗云：

　　积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。

　　浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。

　　入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。

　　已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。

　　从字面看，首联写水中及水边之景，积水空明倒映着天空，不管是空中还是水中，都是如此清明，更兼水边的人家门庭清静，一切都显得如此安宁，本句虽未有“影”字，却在字里行间包含了“影”。颔联“浮萍破处见山影”被苏轼赞为“可追配古人”之句，妙就妙在作者以动写静而妙趣横生：山影显现，原是浮萍破开，小艇近岸在水面滑行本极难刻画，但一个“闻草声”偏将小艇滑向岸边的情景凸现出来。这两句诗意境优美，极富理趣，作者的“老妙”之笔可见一斑！颈联由景及人，写进城去的僧人寻路向尘世中去，过桥而行的人则像在镜子中行走。这一联有两点值得注意，一是断句，应为：入郭僧|寻尘里去，过桥人|似鉴中行。这与一般诗句的断句有所差异。二是“过桥人似鉴中行”这句的理解。古桥多为圆拱桥，桥下水中倒映的桥身与真正的桥身远观就像是合成了一面圆圆的镜子一般，这就是所谓的“人似鉴中行”。尾联更是构思新颖，用语巧妙：刚刚下过的雨已经给周围的景物添了一份秋色，就不要让修长的芦苇阻挡月儿的出现吧！试想，芦苇在水中怎么会阻挡月亮呢？噢，原来这里诗人说的是月亮的倒影啊，构思已是令人称奇，更兼一个“碍”字，仿佛修长的芦苇知道月儿的出现会抢了自己的风头，是故意的了，真是意奇笔巧啊。

　　综观全诗，联联有“影”。首句“涵虚上下清”即是写天空倒映水中与周围景色相映成趣，与下句周围人家的安宁相互映衬，突出的是环境的“清”与“静”。颔联明说“山影”却是以动写静，让人为诗人观察之细致、下笔之纤巧而折服。颈联更是将作者敏锐的观察、丰富的想象发挥到极致，寻常写景也能有如此情思，不得不让人佩服诗人的“巧”而“妙”之笔了。如果说颈联纯以构思取胜，将诗中人写“活”，那么尾联则是构思、情韵俱佳，将诗中景写“活”。如果说诗的前两联还是纯粹写景，表现的是诗人内心的闲适、宁静之情，那么后两联则是在写景中融入自己的情思，让人在这写景的诗句中感受到作者那活泼、跳跃的性灵。苏轼在《东坡题跋》中说张先“善戏谑，有风味”，信然。

　　陈廷焯先生在《白雨斋词话》中说张先在前人“体段虽具，声色未开”，而后人“发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失”之际，“独开妙境”{3}，自是点出张先在词史发展中的地位，亦突出了他创作的一个重大特色“妙”，苏轼亦云其“诗笔老妙”，说明张先的诗、词在创作风格上是有一致性的。但他“以歌词闻于天下”导致后人一定程度上忽略了他在诗歌方面的成就，这与他的诗集散佚也有一定联系。张先以其词中三“影”闻于天下，宋祁尤其为其《天仙子》（水调数声持酒听）中“云破月来花弄影”之句折服，称其为“云破月来花弄影”郎中，但是“诗笔老妙”的张先不仅在词中，也在诗中，以其深厚的诗力将“影”字用得浑然天成。将其诗中与词中之“影”综合观照，能让我们对北大核心期刊“张三影”有更加深入、更加全面的了解。但不管是从他的诗还是从他的词，我们都可以得出这样的结论：张先以“影”名闻天下，确是“老妙”之极！

　　{1}苏轼:《东坡题跋》，见《丛书集成初编》第1591册，中华书局1985年版，第58页。

　　{2}北大古文献研究所：《全宋诗》第3册，北京大学出版社1991年版，第1934页。

　　{3}陈廷焯：《白雨斋词话》，见《续修四库全书》第1735册，上海古籍出版社2004年版，第221页。