从“诗笔老妙”看“云破月来花弄影”郎中的“影”

　　摘要：将张先诗中与词中之“影”综合观照，能让我们对“张三影”有更加深入、更加全面的了解。但不管是从他的诗还是从他的词，我们都可以得出这样的结论：张先以“影”名闻天下，确是“老妙”之极！

　　关键词：张先“诗笔老妙”“影”

　　在宋词发展史上，张先是推动词由小令向慢词发展的一位不可忽视的词人。他的词善于以工巧之笔表现朦胧的意境之美，现在我们提起张先都知道他有个雅号叫张三影，有意思的是，这个雅号是他自己“争”来的。《古今诗话》载：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’子野曰：‘何不目之为张三影?’客不晓。公曰：‘“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘幕卷花影”、“柳径无人，堕絮飞无影”，此余生平所得意也。’”由此可见，张先对自己词中善于用“影”是相当自赏的。虽然“子野年八十五，以歌词闻于天下”（苏轼《书游垂虹亭》），但正如苏轼在《东坡题跋·题张子野诗集后》所言：“子野诗笔老健，歌词乃其余波耳。”{1}可见在苏轼看来张先的诗作水平并不亚于他的词。张先的诗《宋史·艺文志》著录20卷，惜多不存，今《全宋诗》{2}仅得25首。本文即以此25首存诗展开，从“诗笔老妙”的角度来对张三影之“影”做一探讨。

　　苏轼评张先诗曰：“诗笔老妙。”这是一个相当高的评价。“老”是对其诗歌在整体境界上的评价，意指其诗已经达到浑融之境，诗风已然成熟，绝无青涩之感。“妙”则更多的是对其诗歌的具体创作手法，如遣词造句、结构篇章等的评价。“老妙”合而言之则说明张先之诗已然自成一家。张先视其词中三“影”为“生平所得意”，如“花弄影”、“卷花影”、“飞无影”在意境上与全词可谓融合无间，拟人的修辞手法更是被他用得炉火纯青。但正如苏轼所言，张先“苦藏难没是诗名”（《和致仕张郎中春昼》） ，其诗歌中的“影”与其词中之“影”，可谓相媲美而毫不逊色。

　　在张先仅存的这25首诗作中，写到“影”的有6首：“山影与天都在水，风光为月不留云”（《九月望日同君谟侍郎泛西湖夜饮》）、“园里花枝灯树合，月中人影鉴奁开”（《李少卿宅除夜催妆》）、“弦声应手裂竹响，旗影翻风戏鸟飞”（《射》）、“浮萍破处见山影，小艇归时闻棹声”（《题西溪无相院》）、“桥南水涨虹垂影，清夜澄光照太湖”（《吴江》）、“铜漏春声换，银潢晓影斜”（《吴兴元夕》）。从题材上看，这6首诗集中在赠友、宴饮、题咏、记游等方面，表现出与士大夫日常生活的紧密联系，从而具有很大程度的现实性。建立在现实性基础上进行的景物描写，不管是纯写景，还是融情于景，这其中所描写的“影”都与其词中为表现香腻浓艳、婉约幽美而写到的“影”有了明显不同。如《天仙子》（水调数声持酒听）写伤春情怀，以“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”出之，可谓情思幽约、用语细腻，然《题西溪无相院》“浮萍破处见山影，小艇归时闻棹声”之句，既实写黄昏眼前所见之实景，又融入自己闲适、安宁之心境，“山影”非在水中，而在“浮萍破处”所见，一开一现之间，可谓妙绝！从诗歌的整体意境上来看，这些诗作风格成熟，已经达到了炉火纯青的地步。他的诗歌大多写实，在这些“影”中我们总能或隐或显地看到其真情与理性的凝结。如《九月望日同君谟侍郎泛西湖夜饮》中“山影与天都在水，风光为月不留云”之句，描写与朋友泛舟夜饮所见之景，面对着西湖胜景，诗人将自己融入这美景之中，显得非常从容、自在、安宁。面对此情此景，写月、写湖、写夜、写水都是人之常情，但在这流动的水面之上，在这漂行的舟船之中，格外在意那一片水中山影的怕是少之又少，作者以理性的写实手法融情于景，绝少应承客套之语，纯出自一片真性真情，写来意味隽永、浑然天成，让我们感受到诗人对“影”的青睐。而“弦声应手裂竹响，旗影翻风戏鸟飞”（《射》）、“铜漏春声换，银潢晓影斜”（《吴兴元夕》）之句，均是写所见之“影”景，但绝无做作、重复抑或突兀之感，都与全诗意境相融合，是为诗而写影，不是为影而写影，将如此寻常之景描写的诗味盎然，让人不得不佩服诗人诗笔的老道。

　　从诗句的构思、结构上来说，这其中最大的特色就是“妙”了。“影”本身是一种虚物，作诗者稍有不慎就会流于平淡或是意象化，而在张先笔下，不管是诗还是词，对于“影”，均能“妙”用之。如“山影与天都在水，风光为月不留云”（《九月望日同君谟侍郎泛西湖夜饮》）之句，首先，诗句从“影”的角度展开去写景，已是不落俗套，自出新意；其次，在水中固有“山影”，然则，亦有花影、树影乃至舟影、人影，为了与天、月相配，作者选取“山影”，可谓纵观全局，构思绵密。再如“园里花枝灯树合，月中人影鉴奁开”（《李少卿宅除夜催妆》），全诗写“除夜”这一天（除夕之夜或冬至日前一天之夜）李府催妆的喜庆热闹之景，所谓催妆指的是女方出嫁前，男方须多次催促的习俗。前句写夜晚李宅中的一片荣华之景，花枝灯树璀璨如许，漫步园中的诗人抬头仰望，皓月当空，也是光华非常，那月中的素娥此时也应打开了镜匣，就着明亮的月光，在照看自己的妆容吧？诗的后句妙就妙在从明亮月色中的阴影展开联想，诗人没有把那月中的阴影想象成月桂树或是广寒宫，而是想象成人影，从而自然而然写到“鉴奁开”，同时又暗合了“除夜催妆”的主题，可谓妙极！至于“桥南水涨虹垂影，清夜澄光照太湖”（《吴江》）亦是妙用“影”的佳句。《吴江》是诗人记游写景之作，此句在全诗结构上的妙处全在“虹垂影”三字，何者？此句前一句言：“落日未昏闻市散，青天都净见山孤。”“落日未昏”乃是黄昏，“清夜澄光照太湖”乃是夜晚之景，其间时间跨度稍大，“虹垂影”三字既表明此时已是落日将尽，晚霞灿烂之时，起到了过渡时间的作用，同时此三字与“桥南水涨”相映成趣，与前后句共同勾勒出：黄昏市散、水映虹影、月照太湖这三幅美景，在时间的流转中，三幅美景相继呈现，字面是静景，句间却成动景，已不是一个“妙”字所能概括，直是妙极！