唐寅行书风格的演变

　　摘 要：本文主要研究唐寅在明代中期吴中地区的社会背景影响下，所形成的行书风格。本文将唐寅的一生分为三个不同的时期，分别讨论了唐寅在不同的生存、心理状态以及不同的交游与师承的影响下，在行书方面所呈现的不同的风格特点。

　　关键词：唐寅 行书 演变

　　明代中期（弘治—嘉靖）的吴中特指苏州府的管辖范围，以其特定的地理位置，农业、商业、手工业迅速发展，成为全国最富庶的地区。生活上的安逸也使得整个苏州地区文人间的结社、交游与诗词的唱和活动变得频繁，产生了一批具有鲜明的地域特色的书画家。唐寅就是明代吴中地区书画家的重要人物之一，凭借其人格魅力和在绘画艺术上成就而备受关注。唐寅也善书法，但并不像吴中地区的其他书家那样，对古代的经典进行过深入的学习。在书法的风格上也与当时占书坛统治地位的文征明、祝枝山有所不同，保持着其相对的独立性。唐寅书法作品的存世量很少，但从唐寅传世绘画作品的题画诗和为数不多的书法作品中，可以大致勾勒出唐寅行书风格演变的脉络。

　　一、青年取法元人、薄弱姿媚

　　从元代开始，苏州、松江地区的书画事业就很发达，元代的赵孟頫、高克恭、柯九思、张雨以及元末的杨维桢为代表的隐士书画家主要活动于环太湖地区。在明代初期虽然遭到打压，但仍有很多的文人学士聚集于此，形成了苏州地域浓厚的文化氛围，其后明代书法家大都出现于这一地区，所以王世贞“天下书法尽归吾吴”①的说法并不夸张。从明初的沈度、沈粲及其后的沈周、吴宽都是苏州、松江地区著名的书家且官高位显，这些人身居高位，同时又代表了宫廷的审美，对苏州文苑的风气和书风取向上都有极大的影响。

　　明初的书法，由于历史的惯性，还处于元人书风的笼罩中，大体上离不开赵孟頫与康里巎巎的影响。这时的书家在最初学习书法时亦都以元人为取法对象，尤其是苏州地区的书家，因与赵孟頫同处吴中，受赵氏影响则更加深远。赵书以其结构严谨，运笔圆熟姿媚，轻灵婉转吸引了明代很多的追随者。祝允明、文征明、唐寅在初学书法时都从赵体入手。唐寅更是深受赵孟頫的影响，赵字笔画圆润，仪态秀美的特点贯穿了唐寅一生的风格取向，在唐寅各种书体的书写中都不能完全洗刷掉赵孟頫书风的痕迹。王世贞题《三吴墨妙》卷上称：“唐解元一札草草，其书软熟亦不恶。《桃花庵歌》书笔亦自流畅可粪。伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”唐寅本人虽然没有留下关于书法的文章，但从他在绘画上对待元人的态度，也可一窥唐寅对元代技法的继承。唐寅在《跋赵松雪写陶靖节像》云：“吴兴此帧，以全力访龙眠，神形俱得，平生所见无喻于此矣。”

　　二、中年上追唐人、挺秀凝重

　　唐寅从科场泄题案受挫之后，到受到宁王聘请赴南昌，这之间的十五年左右的时间，也就是唐寅30岁到45岁之间，是唐寅一生中最珍贵的年月，期间唐寅创作了大量的诗文和书画作品，这段时间的作品大约占据了他一生创作数量的一半以上。从这一点上可以看出，唐寅在仕途失意后并没有一味的放浪消沉，并未有像许多人所以为的那样变得消极颓废。实则唐寅的内心是相当清醒的。从这一时期大量的诗文书画作品中，充分体现了唐寅自醒、自警、和自爱的一面。通过学习和创作，唐寅既是在发泄，也是在继续努力，以待时机准备东山再起。

　　唐寅在遭受了亲人的离世及科场泄题案这一人生重要的转折点之后，生活的境地及心理状况都产生了极大的转变，原先少年得意的唐寅曾是满耳的赞誉之声，而此时已经消失殆尽，取而代之的是流言蜚语和指责的声音。年少轻狂而又敏感自负的唐寅，面对着各种质疑，在精神上受到了多方面的创伤，从而在面对社会时产生反抗和抵触的心理。如果说在青年时代的唐寅还将自己定位为传统文士而有所收敛的话，在会试泄题案之后，唐寅开始对所谓的“士人阶层”的价值持否定的态度而变得不屑。这个心理上的转变，是他开始排斥士人阶层的审美取向，表达他对所处阶层的愤怒与反抗。如唐寅在作于科场泄题案不久的《桐阴清梦图》②上的题诗云：“十里桐阴覆紫苔，先生闲时最眠来。此生已谢功名念，清梦应无到古槐”在这种状态下，行书的风格发生了转变，是合乎逻辑且自然而然的事了。

　　在书风上唐寅虽遵循元代遗风，但他不受其禁锢和制约，开始上追唐人，主要学习颜真卿的书法。点、竖、撇、捺，写得浑厚、粗重，在用笔上多以中锋为主，左右对称的竖画呈现向内环抱的态势。书法风格已不再像青年时代那样薄弱婉媚，而是变得雄强茂密、浑厚劲健。此时唐寅的书法以摆脱了王世贞所说的“差薄弱耳”的弊端。

　　除颜体外还可以看出唐寅曾学习李邕的端倪，结字多向右上倾斜，字形偏于扁方，将赵、颜二体与李邕的书法和谐的融合在一起，由此可看出其风格转化的痕迹。从唐寅所作的《水亭幽居图》其上的题诗来看，其书风颇受李邕《云麾将军碑》的影响，字的结构以及笔画的形态都有许多的相似之处。个别字笔画笔重浑厚，下笔粗重又体现出颜体的余韵，与赵孟頫清丽娇媚甚至柔弱的习气已相去甚远。