“漓江画派”和“黄土画派”风格比较研究(2)

　　而漓江画派所依托的“红水河文化”却呈现另外一种特点：从经济文化类型看，红水可文化是以水稻作为主的农耕文化，因此人们的生活习俗和宗教信仰都跟稻文化相关，其中因为青蛙与降雨有关而被作为崇拜的对象，并形成了世代相传的民俗节——蚂拐（青蛙）节，所以在左江岩壁的花山壁画那些上身半蹲的原始图案，也许是最早的蚂拐节仪式，这些神秘的图案和传说给漓江画派画家新的灵感和启发，对于这种符号运用得最为广泛的是在广西出生的周氏兄弟的作品；其次，从民族文化特征看，红水河文化是以壮族文化为主体的多元文化，红水河流域的人口构成是以壮族为主体的，他们的生活和文化影响了包括瑶族在内的其他少数民族，在漓江画派画家黄格胜先生的大多数作品都有描绘广西元宝山的“干栏”式房屋，十分具有乡土风味，从文化的区域性特征来看，红水和文化具有开放性、包容性、坚韧性和滞后性，它的开放性一方面表现在以壮族为主的文化吸收了周边其他少数民族和汉族的文化内涵，甚至吸收了高原文化的深沉与雄壮，近年来，广西南宁被作为中国-东盟贸易区的中枢地区，异国文化影响下的广西区域文化将呈现出更为丰富的形态和内涵。漓江画派油代表画家黄菁的作品更是大胆汲取了广西民间的蜡染和扎染等艺术特色，画面简单的色彩和独具匠心的画面构成，一块块色块的组合如同染过的布块的拼接，也如广西少数民族地区人们的衣裙的独特图案，更像广西龙脊梯田那些不同色块的构成。
 

　　（三）画派领军人物是其重要因素

　　历史上很多画派形成原因很复杂，但都跟主要画家、领袖人物息息相关，从西方文艺复兴时期的弗洛罗伦萨画派到中国近现代的岭南画派的发展和壮大无不受到领军人的影响。领军人物的艺术造诣、审美倾向、决策能力、人格魅力等方面在很大程度上除了影响其画派的发展方向和前景，还将对画派的整体风格有一个明显的导向。画派领军人物一般都是在美术界具有影响力的人物，他们的审美倾向往往会通过师承关系、画派艺术宗旨和艺术主张来影响画派的整体风格。陕西黄土画派领军人刘文西先生20世纪50年代在浙江美术学院学习期间受到潘天寿影响颇深，技法上传承人了潘天寿金石书法意味，笔线顿挫有力，特别是“为工农兵服务”的文艺方针对刘文西后来的艺术风格具有深刻影响。陕西延安长期作为革命根据地，延安文化除了保存传统的地方特色，同时也被烙上了红色文化印记，这也成为刘文西创作的主导精神。从刘文西的《毛主席和牧羊人》到《支书和老贫农》，再到《黄河子孙》，他的总是站在国家和民族的立场上来进行创作。从技法上他一方面汲取了西方绘画的观察和表现方法，同时也汲取了陕北农民画的特色：人物造型生动自然而充满生活情趣，设色参照明暗画法且浓艳厚重，构图立意具有明显的主题性特征。就连在很多重要场合下刘文西也习惯一袭红军军装出现，他的这种革命情怀，对陕北人民的生活的关注，对他所引领的“黄土画派”整体画风产生了深远的影响，一大批有影响的画家认同、接受、追随刘文西的画风。就拿他的学生杨晓阳来说，虽然画风在刘文西的风格上有很大突破，但是那种对关中人民的深厚情感，画面那种质朴自然是挥之不去的。而漓江画派领军人黄格胜的画风一方面受到木版画、宣传画中那种强烈的黑白灰构成影响很深，另一方因在进入广西艺术学院之前未受过学院式教育的束缚，更多是以一种自由的方式追求属于自己的艺术风格，他的画风博采众家之长，并扎根于对壮族风土人情，作品中充满一种浓郁的乡情，在轻松自如的笔调下，在依山傍水的吊脚楼中，抒发出一种浪漫的情怀和透露出不羁的性情。他的这种艺术“性情”使得画派的整体风格向奔放、浪漫、抒情方向发展。如果把黄土画派比喻成内敛沉稳的北方男子，那漓江画派则是活泼可爱的南方女子。

　　三、地域性画派研究的时代价值和未来发展

　　艺术评论家尚辉认为“地方画派是地域文化繁荣的标志，对地方画派的自觉打造，不仅弘扬了地方文化，形成地方品牌效应，对当地的绘画也能够形成一种向心力，从而形成一批具有实力的画家群，也在某种程度上，引导当地绘画的发展，这在稍嫌浮躁和混乱的当代画坛无疑具有极为积极的意义。”由于地域性画派一般都是生活在同一地区的画家群体组成的，他们的艺术主张和风格具有相似性，他们在创作中不断挖掘丰富的地域文化资源的同时，也抒发了他们对本土文化的深切的人文关怀，这对于构建蓬勃的中华民族文化精神起到至关重要的作用。

　　然而，由于在全球化背景下和都市化进程中，现代美术发展过程中出现的地方性画派的发展必须寻求新的发展空间。西方美学家哈斯克尔认为：“任何艺术的繁荣和昌盛不光是靠艺术家们的努力就能成就的，其背后的赞助群体也是推动艺术发展的关键因素，二者相互依存、相互依托。”如西方文艺复兴初期的佛罗伦萨画派正是在强大的政治和经济领袖美蒂奇家族赞助下才获的了巨大的发展，所以，在当下，地方性画派的崛起和发展也可以在国家文化政策指导下，充分借助赞助人（政府、企业、机构）为自己搭建新的平台，这样使得艺术家或者画派的画家群体有足够的空间和精力来打造自己的画派的特色和品牌。近几年，漓江画派和黄土画派在相关企业或机构赞助下，在国内外举办了数次大型展览和研讨会，在过国内美术界都引起了高度关注，也取得了不菲的成就。尤其是在最近几年，广西区政府给予了漓江画派很大的政策和经济支持，而且分别在2006、2011的政府工作报告以及2012年的十八大党代会上，把漓江画派的发展纳入其战略之中，地方政府的这种扶持政策无疑为地方性画派的发展提供了更有利的条件，正如漓江画派领军人黄格胜所感慨的那样：“在政府部门的重视之下，画家们既享受到创作上的便利，也看到了政府支持对艺术的推进作用。”

　　参考文献：

　　[1]周积寅.中国画派论[J].艺术百家.2013(06).

　　[2]李言成.挖掘地域文化优良传统扶持和培育地方画派[J].美术大观,2011(12).

　　[3]郑工.打造“画派”：当下特殊的文化现象[J].中国美术,2012（01）.

　　[4]张亚斌.“黄土画派”的艺术精神[J].西北美术，2004（01）.