《一个陌生女人的来信》的叙事策略(2)

　　以上五句都是以“我的孩子/儿子昨天死了”这句话开头，但是段落的句子不尽相同，不变的是对孩子死的心碎与悲怆，和由此引发的回忆与爱，并对此进行了多方面多层次的展示。重复也使崩溃性的前景隐约可见，那就是这孩子的死，是压死女孩的最后一根稻草，暗示了最后她走向死亡的结局。多年来，这孩子就是她唯一的希望与支撑，是她苦恋多年的心灵慰藉。如今孩子死了，对她的打击是不言而喻的。信中的反复提及，有点类似于祥林嫂回到鲁镇后，反复的说，“我真傻，真的。”女人在信中对于孩子之死的重复可以说是无意识的，她试图用回忆来掩盖，还是不自觉的想到此事，深感无奈又不可挽回无法补救的现实让她的情绪越来越激动，而活在她回忆中的R又何尝知道这些呢。就算是读了信得知了一切，留给她的回应不过是“空了的花瓶。”每一次写“我的儿子死了”之句之后，故事的发展就发生了转变，开启了新的发展方向，可以说这句话在小说中处于承上启下的过渡作用。

　　米兰·昆德拉说：简单的艺术对于我们来说是一种必须，它的要求是永远直接的走向事情的中心。《一个陌生女人的来信》的中心就是表达无望之爱在孩子死后得到了更大的打击，女主人公绝望而死，一次次的重复正是指向了这个中心。这样叙述的好处在于，读者预先知晓了最坏的情节，她的儿子死去了，但是她是如何有了这个孩子，如何失去的这个孩子呢，这样读者一开始就对故事的整体有了一些把握，同时这一凄惨的情景，更容易使读者入戏，并带着疑问和更为浓厚的兴趣阅读全文。

　　最后一个值得注意的地方是小说采取的写作手法，不是单纯的叙述，而是从作家收到一个陌生女人的来信，从她的信中引出了他与她之间的故事。

　　传统的书信体写作，只有一个特定的读者，一个“我”作为叙述的主体，所以涉及的情感更为私密，在时间上，也以近期发生的事情为主要描写对象，情节安排的即时性较强。

　　而《一个陌生女人的来信》不是传统意义上的书信体写作，尽管在作者的操控下，确实是女主人公的第一人称口吻展开叙述，重点在于，此时，是R在读这封信，女主人公在像我们呈现故事的同时，我们读者与R随着信中的文字一起经历了整个事件。因此即使《一个陌生女人的来信》借用了书信的形式，却没有完全具备书信体小说那些特点，如情节的即时性这一点，相比于传统的书信体小说，时间上有一定的滞后性甚至与作家R是在女人死后才知道整件事情的始末。但是情感的私人性仍然存在。女主人公的情感变化毫无遮掩的暴露在我们面前，准确的说是暴露在作家R的面前。这样一来，小说中对书信体的运用基本等同于第一人称视角下的叙述。

　　既然作者最开始对于情节的设定就是男主人公彷佛置身事外一般，对于女子没有丝毫印象，也没有任何感受而写，就像文中所写的：“可是你是我的什么人呢，你从来也没有认出我是谁，你从我身边走过，犹如从一道河边走过，你碰到我的身上犹如碰在一块石头，你总是走啊，走啊，不断向前走啊，可是叫我永远等着。曾经有一度我以为把你抓住了，在孩子身上抓住了你，你这飘忽不定的人儿。”。然而却必须借由一个人，作为特定读者，作者才能顺理成章的讲述这个故事。在双重要求下，书信体是比较好的选择，但是让谁来见证R读完信后的感受呢？

　　于是最后在文章的结尾，作者又巧妙的安排了一个书信写作者之外的叙述者，一个旁观的第三者，由他见证了作家R的反应。由此说来，小说打着书信的幌子，而实际上有两个叙述人，第一叙述人就是信中的女人，通过书信将自己的心绪娓娓道来，第二叙述人，则是全知的第三人称视角下惯常出现的叙述人。两个叙述人一起讲出了完整的故事，如果说前半部分的叙述人动之以情，那么后半部分的叙述人就是冷静中描写细节，展现出人物内心的悸动，继而配合着完成了所有情节的书写。

　　就这样，茨威格用独特的叙事手法，向我们展现了一个动人的故事，而整部小说也就在彷佛可闻的乐声中结束。

　　参考文献：

　　[1]陈艳阳著.试论余华小说的重复叙事和循环叙事.

　　[2]罗菁著.一个陌生女人的来信的叙事技巧.

　　[3]梁丽梅著.心灵的告白——分析<一个陌生女人的来信>的叙述视角.

　　[3]曹学庆著.斯蒂芬·茨威格小说<一个陌生女人的来信>的第一人称叙事策略.

　　[4]张武艳,常婧著.概述<一个陌生女人的来信>的叙事特点.

　　[5]盛开莉著.对<一个陌生女人的来信>的重新解读.