《一个陌生女人的来信》的叙事策略

　　摘要：本文对茨威格在《一个陌生女人的来信》中运用的叙事手法的特点进行分析，从最开始的切入点探寻小说叙述顺序布置的巧妙之处，从反复回忆看重复叙事的魅力所在，从不同于其他书信小说的特点分析多出的第二叙述者现象。

　　关键词：叙事手法；U字型；重复叙事；书信运用

　　中图分类号：I106文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）17-0074-01小说《一个陌生女人的来信》是茨威格的代表作品，展现了他历来擅长的情欲小说。这个忧伤的故事开始于女孩认识新邻居的十三岁，结束于女孩成长为母亲后的死亡，这期间女孩对作家R满含深情，想尽办法接近他，也偶然邂逅他，得到的是R不知她为谁的逢场作戏般的回应，又无巧不成书的有了他的孩子，可是随着孩子的离世，她也最终以死亡结束这一生，只留给R这一封厚厚的信，将整个故事娓娓道来。

　　现今学术界对于《一个陌生女人的来信》的研究主要分为以下四个方面，一是运用20世纪的西方文学文艺理论对其进行解读，如弗洛伊德的精神分析，亦或是存在主义；二是从女性主义的角度，《一个陌生女人的来信》对于男权视角下的女性主义研究有着非常重要的意义，不论是人物形象的塑造，还是情节设置；第三是对比小说与据此改编的电影作品，形式虽然不同，引发的共鸣却是相同的，文字与电影这两种不同的表现手法引发了讨论；第四是对小说唯美诗性叙事的鉴赏，以及独特叙事策略的研究。其中又以第二点居多，本文要着重探讨的是第四点，即小说与众不同的叙事策略。

　　从故事的一开始，茨威格就展露出过人的叙事才能，虽然不像列夫·托尔斯泰般会讲故事，但不能否认他选取的切入点非常的巧妙。小说以度假回家后的作家R收到陌生人的信作为切入点，而与此同时这一天恰好是他的生日。这也为小说的结尾，他知道了以往生日的白玫瑰是女孩送的，这次生日桌上的花瓶中没有白玫瑰，证实了女孩已死，又从侧面向作家R表明女孩和她所信中所写的一切是存在过的。

　　结合《一个陌生女人的来信》后续的情节发展来看，小说开端的这一时间点处于全文发展的低潮期，我们读者和R一样，对于这封厚厚的来信一无所知，是依照着信中所叙述的来探寻故事情节的发展，可是此时这个暗恋他许久的女子在他们的孩子去世后，也离开了人世。

　　小说以女人之死，R收到这封信为原点，先是采用倒叙，向前推进，用这个女人的口吻回忆起以前发生的种种，而回忆的过程中则采取顺叙的写法，从最开始认识作家R的兴奋，离开他的不甘，长大后再次与他相识有了孩子的激动，经历多次相遇后，R仍旧无法认出这女人的悲哀，同时又用插叙写他们孩子的死亡，最开始时R一头雾水，伴着信件的阅读，谜团一点点展开，整个故事开始完整的呈现在我们眼前，女人也走向死亡，此时小说进入高潮。而在此之后，他回忆起的点点滴滴，哪怕只是没有白玫瑰的空花瓶，感受到的情感，“彷佛远处的乐声，可以听得见，可以知晓，却抓不住，无法捕捉”是如此的飘忽不定难以捉摸，像极了对他而言这个女人的一生。除去信件之外的叙述虽然很短，也可以算是为小说圆满收尾。留下空间给R，给读者，R到底作何感想，有何行动都无关紧要，因为深爱着他的这个女人死了。

　　《一个陌生女人的来信》的第二个叙述特点是女主人公在回忆的过程中又不断的穿插对自己儿子死的叙述，这种叙述属于重复叙事中对词语的重复，随着故事的不断发展，每一次的重复都带有更大的撕心裂肺的意味。

　　在小说中重复的话语前后共有五次，出现的句式依次为：

　　“我的儿子昨天死了——为了这条幼小娇弱的生命，我和死神搏斗了三天三夜”

　　“我的儿子昨天夜里死了——如果现在我果真还得继续活下去的话，我又要孤零零地一个人生活了。”

　　“我的儿子昨天死了——这也是你的儿子。亲爱的，这是那三夜销魂荡魄缱绻柔情的结晶，我向你发誓，人在死神的阴影笼罩之下是不会撒谎的。”

　　“我的孩子昨天死了——你从来没有见过他。你从来也没有在旁边走过时扫过一眼这个俊美的小人儿、你的孩子，你连和他出于偶然匆匆相遇的机会也没有。”

　　“我的孩子昨天死了，我们的孩子——现在我在这世界上再也没有别的人可以爱，只除了你。”