浅析《呼啸山庄》的现实主义因素(2)

　　其次，我们讨论时间范畴，即“表现故事时间与话语时间的关系”。

　　众所周知，无论是在现实生活中，还是在文学艺术作品的虚构世界中，事件都只能朝着一个固定的方向发展，因此，时间的方向性是单向的，但是，在强调叙述作用的小说艺术作品中，这种事件的自然秩序往往被打破，按照作品主题、人物性格、情节发展的特殊需要重新进行艺术化的排列组合。因此我们认为，叙述话语的时间不是单向性。事件发生的时间单向性与话语叙述时间非单向性这种顺序上的矛盾为创作者提供了极为广阔的创作空间。这种矛盾反映在欧洲现实主义文学的叙述传统中则表现为先从中间开始，然后以解释性的回顾展开叙述，这种叙述方式称为倒叙。《呼啸山庄》这部文学艺术作品继承了这一文学传统，耐莉·丁的追忆往事的叙述方式，无可辩驳地使《呼啸山庄》在这一点上具有了现实主义因素。

　　再次，我们分析语体范畴，即“叙述者感知故事的方式”。

　　托多洛夫的理论中，叙述语体这一范畴是用来说明读者“在故事中可以辨认出来的各种感受”②。读者在阅读文学艺术作品的过程中，对于作品的理解只能以所读到的文本为依据，而不能超出文本另外创造一些情节。我们读《呼啸山庄》也是如此，必须以所能看到的真实作品为理解的依据，而不能杜撰一些人物、情节。因此读者不能参与作品的创造。这样，语体这一概念就是叙述者与人物的关系。托多洛夫认为，叙述者与人物之间的关系有三种类型：第一种类型叙述者大于人物，第二种类型叙述者等于人物，第三种类型叙述者小于人物。叙述者大于人物，含义是叙述者知道的范围比艺术作品中的人物要广泛，知道的层次要比艺术作品中的人物要深刻。在某些特定的情况下，叙述者甚至能够看到艺术作品里的主人公的非常细腻的心理活动、心理变化。读者在阅读文学艺术作品的过程中，无不为叙述者的这种高超智慧所折服，很想知道叙述者是怎样知道这些的。但是，即便是读者读完整部艺术作品，也找不到这种方法。第二种类型即叙述者等于人物，叙述者和人物知道的范围一样广泛，层次同样深刻。第三种类型叙述者小于人物，即叙述者比任何一个人物知道的范围要狭窄，层次要浅显。在现实主义创作手法中，作品中的人物必须是真实的，情节必须是可信的，那么，现实主义最常用的类型则是第二种类型——叙述者等于人物。《呼啸山庄》这部艺术作品中，洛克伍德以“我”的人称讲述了呼啸山庄发生的曲折离奇的故事，也即第二种类型叙述者等于人物。从这个意义上讲，《呼啸山庄》具有现实主义特征。

　　二、《呼啸山庄》这部文学艺术作品反映了约克郡的地方特色

　　任何一部具有现实主义因素的文学艺术作品，都有一定的社会现实基础。作品中人物生活、事件发生的背景都应该以现实生活为基础，符合现实生活逻辑，而不应该完全脱离现实生活，违背现实生活。《呼啸山庄》这部文学艺术作品具有这种特征。

　　《呼啸山庄》反映了英国北部约克郡独特的风土人情。约克郡是英国西北部一个偏僻的小镇，那里的人民属于荒凉的大自然。可以说，那里的人生活和思想都很保守，他们不喜欢和别人来往，也不喜欢别人干涉自己的生活。他们平时躲在家里，很少走出门外。即使出门，也是到附近的城里买点生活必需品。他们生活在一个相对封闭的环境里，必然缺少对外部世界的认识和了解。同时，约克郡的居民缺少人情味，甚至是粗野的。在《夏洛蒂·勃朗特传》中，盖斯凯尔夫人说那里的人总在身上藏块石头，随时准备攻击别人。书中还记载那里的人喜欢一种特殊的游戏，这种游戏是以人的死亡为代价的。

　　这种独特的风格在《呼啸山庄》中明显地有所体现。希思克厉夫从来不喜欢别人的拜访，当有人放出恶犬扑向洛克伍德时，周围人都站在台阶上大笑。小哈里顿会拿起石头对准曾抚养他的仆人耐莉，嘴里还骂着各种各样不堪入耳的脏话，而且书中的许多人物就是约克郡人在艺术作品中的再现。耐莉就像艾米莉家的塔比一样，是个什么活都干的约克郡女佣人。而且，《呼啸山庄》中的荒原更是约克郡特有的典型地理环境。这一切充分说明《呼啸山庄》的写作背景、作品环境是具有现实主义的。

　　我们在重视作品的浪漫主义特征的同时，也要对其具有的现实主义因素给予一定程度的关注和研究。只有这样，我们才能客观地、全面地评价艾米莉·勃朗特及其作品《呼啸山庄》。

　　①② 张德泉选编：《叙述学研究》，中国社会科学出版社1989年版，第294页，第298页。