浅析《呼啸山庄》的现实主义因素

　　摘 要：《呼啸山庄》的浪漫主义特色是其比较突出的特点，也是以往研究的一个重点，但研究者往往忽视了其中的现实主义因素。如传统的现实主义的叙述方式，真实而准确的细节，所反映的地域、时代特色等等。本文就其现实主义因素进行一些初步探讨，以期全面、客观地评价《呼啸山庄》和其作者艾米莉·勃朗特。

　　关键词：叙述方式 细节真实 维多利亚时代

　　《呼啸山庄》是一部具有浪漫主义特色的小说。其中大量关于死亡、幽灵的描写以及文中诗一样的激情和夸张的描绘，使这部具有神秘色彩的作品充满了浓厚的浪漫主义特色。关于这些，许多评论家都做过大量并且深入的研究，但以往的研究往往忽视了作品中的现实主义因素，从而影响了对《呼啸山庄》和艾米莉·勃郎特的全面认识与评价。本文尝试对这部文学作品中的现实主义因素进行初步的探讨，以期更好地认识《呼啸山庄》和艾米莉·勃朗特。

　　英国著名作家、评论家萨默塞特·毛姆在《艾米莉·勃朗特和〈呼啸山庄〉》中评价艾米莉·勃朗特：艾米莉是一个奇异、神秘、朦胧的人物。我们从来没有面对面直接看到过她，只是像从荒原的一口水塘里反映出来的倒影那样看到她。她独来独往，是一个强烈的、叫人感到不安的人。艾米莉·勃郎特没有朋友，她的性格充满矛盾。她生硬、固执、任性、阴郁、愠怒、不宽容，然而她又虔诚、尽职、任劳任怨，对她所爱的一切温存体贴，有耐心。她在荒原上懒洋洋地闲逛，吹着口哨唤狗，她吊儿郎当，像个小伙子。她一生中很少出门，绝大部分时间都在约克郡家里孤独地度过。毛姆说她具有同性恋的倾向也并非虚言，艾米莉·勃郎特具有男子气，同时又不喜欢男子，只要肉店小伙子或面包铺伙计一来到厨房门口，她就像鸟儿似的飞进通道或者客厅，要听到钉鞋的咚咚声消失在小路上以后，才回厨房来。艾米莉·勃朗特与人交往，但得不到感情上的慰藉，因此她把所有的爱全部留给了动物，她喜欢野性未驯的动物。

　　艾米莉·勃朗特独特的个性、气质决定了她的诗歌、小说也具有一种独特的魅力。根据弗洛伊德的观点，正因为艾米莉·勃朗特的性欲得不到满足，所以她通过写作来发泄内心的苦闷。她的诗歌、小说中无一例外地充满了一种受压抑的激情。《呼啸山庄》本身就是一首诗，一首充满激情与野性的诗。《呼啸山庄》的诗意是小说本身所固有的，这种诗意是非常罕见的。小说表现出来的想象力是独特的，是真实存在、强烈和清新自然这三种因素的结合。这种独特的想象力，赋予《呼啸山庄》一种浓郁的浪漫主义特色。

　　另外，艾米莉·勃朗特的创作受到德国浪漫主义作家霍夫曼的影响，在那些神秘残暴和恐怖的故事里，她找到了投合她自己那暴烈天性的东西。这一切都决定了《呼啸山庄》的浪漫主义艺术特色。但是，我们不能否认《呼啸山庄》中所蕴涵的现实主义因素。这些主要表现在该部作品中传统的现实主义的叙事手法、大量真实而准确的细节描写以及作品所反映的地域和时代特色。

　　一、《呼啸山庄》这部文学艺术作品的叙述方式是传统现实主义手法

　　托多洛夫在1966年把叙述问题分成三个范畴。第一个范畴是时间范畴，“表现故事时间与话语时间的关系”。第二个范畴是语体范畴，“叙述者感知故事的方式”。第三个范畴是语式范畴，“叙述者使用话语的类型” ①。

　　首先，我们先讨论语式范畴的问题，因为这个问题最重要最核心。

　　任何一个作家都要站在一个特定的语言角度叙述故事的开端、发展、高潮、结局，语言角度可以发生变化，不同的语言角度会产生不同的甚至是天壤之别的表达效果。打个比喻来说，社会是一幅绚丽多彩的风景，作家站在这幅风景之前，作家的眼睛和风景之间必然形成一定的距离，作家站在不同的距离、不同的角度必然会看到不同的风景。作家是用语言来讲述故事的，叙述角度有时甚至创造了矛盾、悬念、乃至细节。众所周知，叙述分第一人称和第三人称两种。以往大量的浪漫主义文学作品绝大多数用第一人称来叙述，而现实主义文学艺术作品则绝大多数采用第三人称的叙述角度。因此，可以说采用第三人称叙述是现实主义艺术创作手法的内容之一。《呼啸山庄》这部作品，它的故事部分是由林顿的仆人耐莉·丁叙述的，部分是由埃得加·林顿死后租用画眉山庄的洛克伍德先生叙述的。这种叙述方式创造了一个富于变化的引人入胜的世界，令读者能津津有味地欣赏艺术作品。这种第三人称的叙述方式，大大增强了小说的真实性，使小说作品具有震撼人心的艺术力量。向前走八十年，我们在亨利·詹姆斯的作品里也能够找到如此复杂的作品结构。跟亨利·詹姆斯的《吉姆爷》一样，它们的故事都是通过一个与中心事件毫不相干的角度来展示给我们的。当然，《呼啸山庄》并不单纯是由第三人称讲故事，而是由洛克伍德的亲身经历与管家耐莉·丁的追忆往事有机地结合而形成的一种多重戏剧情节，这也正是这部不朽的文学艺术作品的独特所在。