试论顾太清的题画词和咏物词(2)

　　二、为人生哀歌的咏花词

　　除了为女性发声的题画词外，太清词创作的另一个引人注意的焦点是她的咏花之作。在太清的词集中明确点出或者提及吟咏梅花、海棠花的就有五十多篇，未明确说明的更是不胜枚举，俨然一个花的世界。梅花因其洁白颜色、傲雪风骨、摇曳仙姿成为古往今来咏物词的重要题材。文人咏梅，始盛于南北朝，到了宋代，崇尚之风更为繁盛，许多大家以其神来之笔，描绘了梅的千姿百态，寄寓各自不同的感受。梅的皎洁傲骨更是为众多文人所颂赏称奇。同样海棠花是我国的传统名花之一，素有“国艳”之誉。它花姿潇洒，花开似锦，自古以来就是雅俗共赏的名花，素有“花中神仙”、“花贵妃”之称。这些都是太清特别欣赏的地方，她的咏花词往往通过形来写神，写得惟妙惟肖，形神俱成。更为突出的是，顾太清在这两种花中寄寓着自己的形象，它们共同见证了顾太清的一生，也最终成就了顾太清独具特色的“醇厚”词风。下面是太清的一首《柳梢青·题〈寒月疏梅图〉》。

　　老干横斜，一枝初放，低护檐牙。雪后黄昏，吹来何处，怨笛哀笳。冰姿不同凡葩。照流水、清心自夸。冷澹花光，朦胧月影，深院谁家？

　　这首词作于道光十九年（1939年），太清四十，也是夫亡后次年写成的。寒月疏梅，这是一幅花鸟图，梅花置于月夜，其意境别有新创。画境中，老干横斜、低户檐牙的月下梅，在太清的词境中，成了清虚脱俗品格的形象化写照。笛和笳都是乐器，笛声幽怨，笳为西域传来，其声凄悲。这一枝寒月中的疏梅，把词人带到了北方广袤的边塞，她傲然挺立在万花纷谢之时。词人不仅用“冰姿不同凡葩”赞扬她高洁的情怀，又以“照流水，清心自夸”赞扬她孤高不俗、娴雅清绝的一面。可以说，词人在自我欣赏中做了尽情表现，词中无不得意之情。这与此时顾太清的生活境况有关，一年的寡居生活，世态炎凉，尽现眼底，故有大彻大悟之感。“她没有像那些与世隔绝的不幸女子一样，把自己封闭到幽寂的精神空间里去体验灰飞烟灭的幻灭感，她基本上保持着对世界的亲善和关怀”。词人凭借精湛的艺术把自己的命运和梅花的命运连在一起，委婉幽深曲地道出自己惜梅怜美、自信清高的情怀。

　　给予梅自喻的同时，作者也同样赋予自己一生中最爱的海棠花以同样的韵味。下面是一首咏白海棠词《玉烛新·咏白海棠》。

　　初晴新雨后，乍洗褪胭脂，缟衣妆就。东风倦倚，憨憨态、不管敲残更漏。嫩寒天气，正睡稳、乌衣时候。深夜静、银烛高烧，微香暗侵襟袖。盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否？红妆莫斗，谁得似、静骨天然清瘦，神娟韵秀，雅称个、花仙为首。还要倩、流水高山，花前慢奏。

　　此词题为咏白海棠，实则借咏花抒写女子对美好情志的追求。可以这样说，素洁高雅的白海棠，就是词人自己。顾太清的真正魅力就在于，她“能将以前女性词中特别浓郁的伤春怨秋、压抑哀伤之情放在一边，把以往女性词人面对惨淡人生、压抑现实时无法摆脱的自抑和自怜———那种挫折性、内倾性的情绪感受———化为风流倜傥、美人飞仙式的自赏和自许”。词中说，一番新雨初晴后，那白海棠“乍洗褪胭脂，缟衣妆就”，像是被洗褪了胭脂，穿着洁白素色的衣服一样。上片虽是写花却是透过人的审美心理来表现的，其中浸透着人与花的交融。下片，则写在这红装素裹的争奇斗艳中，词人独独赞赏这白海棠，“谁得似、净骨天然清瘦，神娟韵秀，雅称个、花仙为首”。赞赏她在花中也数第一，有着清秀高雅的神态。花有肥腴之态，鲜艳之色，代表了一种富贵态，词人的审美欣赏却在于花中“净骨天然”的挺拔素洁。她代表一种天姿国色，而且神韵高雅，不媚俗，非浓妆艳抹。可以说，这里的顾太清如其笔下的海棠般，虽经历着生活的困顿和精神的压抑，虽同样有着无法言说的悲哀，但对生活有着清醒的理解和豁达的心态，她没有把自己封锁幽闭在愁苦中体验万念俱灰的幻灭感，这里的海棠花向她开启了一扇通往光明的窗子，当她陷入生存的泥淖和人生价值无从体现的巨大悲哀时，便用它们荡涤胸怀、放飞心灵。这些花因顾太清而具有蔑视世俗、超越苦难的独特风采，而顾太清也通过这些花坚定地传达出她对自己人格和才华的肯定，认定自己是“花仙为首”。面对人生的非难，顾太清是积极的，更是激昂的。如风雨中盛放的海棠，亦如雪中傲霜的梅花，雨雪之后便是宁静的天空。随着时间的流逝和晚年生活的日趋改善，几经磨难之后的顾太清思想情绪日趋安定。那些傲霜斗雪的花已成为她晚夕平淡生活中的点点回忆。

　　梅花的傲然挺立和海棠的素洁高雅可以说是太清的化身，她正是凭着这种品格屹立在中国的清词词坛上。她曲折尽致的人生让人为之叹息，她的坚强挺力的人格魅力让人信服。

　　综观顾太清的题画词和咏物词，我们可以感触到太清充满不幸凄楚的一生。然而高洁脱俗的品格、孤芳自赏的情致始终是贯穿她的词作的主旋律。人物合一、形神兼备一直是其词作的精髓。尽管她笔下描绘的象征自然美的物体，都处于风雨飘摇之中，多半给人一种难以持久之感。这是与她一生的坎坷经历相一致的。词人特殊的人生经历使其词作或多或少都笼罩着一层忧郁的冷色。正是这一冷色凸显了顾太清词作的独特风格，使之屹立在清代词坛，与男子比肩。

　　参考文献：

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　　[5]张菊玲.旷代才女顾太清[M].北京：北京出版社，2002.