当代地方戏曲创新发展之我见

　　摘 要：当代地方戏曲进退维谷。其生存与发展的根本出路在于与时俱进，科学创新。一、以“现代性”理念为统率引领创新；二、实行科学有效的创新性继承；三、在艺术本体上实现意象与意境根本创新。当代地方戏曲之创新不是整容美体，而是脱胎换骨，凤凰涅槃；不能小家子气，要用大手笔。本文作者通过独立思考与实践性发现，力求为当代地方戏曲摆脱困境、创新发展，在理论和实践上指点迷津，示以路径。

　　关键词：地方戏曲；创新发展；现代性；科学继承；意象；意境

　　中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）04-0098-02

　　源远流长的古代戏曲，把发展奔流的使命移交给猛然崛起的京剧后悄然退隐；伴随着京剧奇葩的傲然怒放，地方戏之花在中华大地争奇斗艳。尤其是新中国成立后，地方戏曲如雨后春笋遍地蓬勃，茁壮成长。

　　但地方戏曲发展到今天，因为众所周知的原因，早已陷入进退维谷的窘境，业内人士及戏曲观众对此十分关注。悲观论者称其为“夕阳艺术”、“博物馆艺术”、“睡美人”。乐观论者却视之为“国粹”、“瑰宝”、“奇葩”，笔者属于持忧患意识的乐观论者。我对当代地方戏曲的基本态度是：如果抱残守缺、孤芳自赏、地方戏曲确实可能成为悲观论者断言的那样子；但只要与时俱进、科学创新，则地方戏曲必然老树新花、梅开二度、自成一道艺术风景线。简言之，当代地方戏曲创新则活，守旧则死。那么当代地方戏曲究竟该如何创新呢？本文立足戏曲实践，针对某些似是而非的“创新论”和“继承论”及其实践、论说当代地方戏曲创新之我见。力求为当代地方戏曲的生存与发展提供一些理论支持和实践路径。

　　一、以现代性理念为统率引领创新

　　这是地方戏曲创新发展的前提与关键。在这个问题上，要对两种倾向性认识予以廓清。一是忽略现代性理念这一根本性的创新前提。将戏曲创新仅仅囿于戏曲本体之本身，只在一些枝枝节节的局部问题上做文章。如“新程式”、“快节奏”、“大制作”、“新科技”等等，如此这些当然与地方戏曲创新有关联，但离开了现代性理念这一根本，枝枝节节的局部创新，不足以挽狂澜于既倒，不足以使地方戏曲得到脱胎换骨的新生。二是对“现代性”的认识与理解不透彻不深刻。或失之片面，或流于肤浅。有的把“现代性”等同于西方现代主义；有的“现代性”实际是全盘西化；有的“现代性”只相当于“新儒学”；还有的“现代性”不过是现代科技、现代信息的同义语；也有的“现代性”实际是狭隘民族主义的翻版。如此等等。

　　“现代性”是当今世界全球性话语；也是中国当代文化建构与发展的第一个关键词。对“现代性”国内文化界众说纷纭。在此，笔者将“现代性”这一复杂问题，简化为个人认识表述如下：⒈历史背景。“现代性”是现代科技革命的产物，是在全球化背景下产生的，它涉及现代人类整体性的生存与发展；⒉人本主义。这是“现代性”的核心。近代人文主义标榜理性、倡导人权，以理性反叛神性，以人权取代神权。现代人本主义关注个人心灵，张扬生命意志。以此摆脱“物”的压迫和人的异化，走进人类灵魂深处；⒊开放与包容。即传统与现代相互渗透；东方与西方相互包容；先锋与经典彼此交汇，开放与发展同步展开。将人类一切优秀文明成果，在空前宏观的规模上与空前深刻的深度上，进行大整合大重构；⒋创新与发展。在创新中发展，是世界性主题，也是“现代性”之取向与归宿。核心是人的发展，人的更新。

　　以“现代性”理念引领地方戏曲创新，意味着以下几点：一是把地方戏曲置于全球化背景和世界文化发展的大视野大格局中，重新审视其价值与兴衰；而不是仅仅从戏曲史、中国文化艺术史的小格局里认识它和对待它，更不能只限于“梨园”这个小圈子看待它，要把它置于全球化这个大屏幕上审视它，摒弃小农意识、小市民意识、小作坊意识、小家子气。二是建构以当代人本主义为魂魄的现代新型戏曲。将现代或后现代背景下的生命感悟，人文情怀、心灵拷问、终极关怀等，鲜活地注入当代地方戏曲、使其魂魄产生质的变化。三是开放包容、海纳百川、胸罗宇宙、思接千古、熔自然人生、古今中外于一炉，厚积薄发，博以约出，大胆创新，科学创新。

　　总之，必须以现代性理念为统率，引领地方戏曲之创新。这是地方戏曲创新的战略决策和宏观思维。强调“现代性”激活地方戏曲，意味着两大境界：一是地方戏曲创新不是小打小闹。不是整容美体、不是配拐杖安假肢、不是配备眼镜助听器心脏起搏器之类的修修补补，而是脱胎换骨，凤凰涅槃。二是地方戏曲创新必须挥洒大手笔。大手笔指现代性大视野、大思维，也指大手笔编剧、大手笔导演、大手笔作曲家、舞美家、大手笔的名角大腕。精英荟萃、强强联手，打造地方戏曲精品品牌，就像青春版《牡丹亭》、《桃花扇》，乃至越剧《红楼梦》、《西厢记》那样。

　　二、实行科学有效的创新性继承

　　地方戏曲创新首先要继承，这是共识。但关键在于究竟继承什么，怎样继承。新时期以来，在谈论地方戏曲继承时，有以下几个弊端。一是大而化之、流于空泛。只强调继承，但对继承缺乏科学认知与实践导向。二是谈到继承什么怎样继承时，语焉不详、似是而非、雾里看花、不得要领，缺乏明晰性和实践性；三是认错了门牌，指错了方向和道路。舍本逐末，南辕北辙。

　　笔者认为，地方戏曲的继承，是科学有效的创新性继承。这种继承本身就是基础性创新，在此意义上的继承，笔者概括为二十四字方针：标举美学精神，抓住本体本质，彰显本真特色，弘扬审美灵魂。具体来说，地方戏曲之继承要抓住以下要领。