半坡彩陶纹饰的装饰艺术表现浅析(2)

　　（二）黑白装饰

　　黑与白因为有着强烈的反差，对人的感觉有着较大的吸引力。半坡彩陶也充分运用的黑白反差的表现手法表达情感。在早期鱼纹的单独纹样中，黑白反差的表现手法的能够熟练的运用，以一个斜向的三角形作为鱼的整体形象，这个三角形分为鱼头和鱼身两部分，鱼身部分被分割成上黑、下白两个反向的三角形，黑白分明、强烈，极具视觉冲击力，这种效果强烈的表现形式使得人们対鱼纹的形象过目不忘。在鱼纹不断发展的过程中，黑白装饰一直延用。人面纹中的鼻子用黑色平涂、嘴欲用留空的方式，再在黑的三角形中，用留空的方式空出一个倒三角来，这明显是有意用黑白装饰来造成装饰的效果。

　　在几何形纹样中，一种折线纹最为常见，黑色的陶面上露出白色的陶底，这种黑白装饰对比给人以动感，图案简洁、单纯，但通过强烈的黑白对比和恰到好处的变化，使之既明快又清新，而且极具动感。黑白对比的装饰手法在这些图案发挥了重要的作用，越是简单、单纯的纹样，发挥的作用越大，越能增强图案效果，使其更加醒目。

　　（三）从写实装饰到抽象装饰

　　“形式不是一个封闭性结构，它作为人类审美意识发生发展和原始人对客体建构的中间环节，既是此前人类审美精神和掌握世界诸能力的沉淀，又是其后符号形式和内涵发展的基点和规定。”半坡彩陶纹样的发展变化，由再现到表现，由写实到抽象，完成了从形式到内涵的装饰艺术积淀。特别是半坡的鱼纹，从鱼纹的发展过程看，早期以写实为主是自然形象较为完整的鱼，所表现的鱼的牙齿和眼睛都比较真实，这些纹样很少经过变化。而后期的鱼纹虽然依旧形象生动，但明显经过了分解、抽象、变形加工，摆脱了自然形态的鱼对创作的限制，更具有设计创作的特征。这种几何图案具有图案的装饰性，半坡彩陶纹样不是单纯的模拟自然形，而是经过深思熟虑的创作过程，来体现他们的设计意图和思想，也恰恰反映了氏族成员的共同思想和审美观念，体现人们所描绘事物从写实到抽象发展的过程。

　　（四）丰富的文化内涵

　　受生产力水平限制，渔猎是原始人维持生活的主要手段。鱼既是食物的主要来源，同时因为鱼的繁殖能力强，也寓意了人们对种族繁荣的美好希望，鱼的图形逐渐发展成了氏族的图腾标志，人面鱼纹也就有了图腾的特征。在远古时代，鱼是性和繁殖的象征，寓意丰富的人面鱼纹，包含了图腾崇拜、巫术礼仪、生殖崇拜等多重内涵。

　　三、小结

　　传统图形元素因为其历史的积淀和文化的优势，可以在我们的设计中发挥重要的作用，但在具体的设计应用中，必须充分认识这些元素中所隐藏内涵，才能准确的加以运用。我们在分析图形时，不仅要观察他的形象特征，更重要的是要深入其中，把握图形背后所蕴藏的文化内涵。

　　半坡彩陶上这些美丽的线条，凝聚着人们对自然现象、生产、习俗等对象的感知认识，透过半坡彩陶艺术的成就，我们可以深深感受那古朴、浑厚的精神风韵，为我们的艺术创作提供了素材和灵感。设计的最终目的是在于通过图形传达内在的文化信息，更需要设计师不断学习、不断深入设计本质所隐含的文化内涵中去，并对其进行充分的理解和把握，半坡彩陶纹饰中的典型纹样是朴素的传统艺术设计思想的体现，现代艺术设计应该对经典作品所体现的传统艺术设计思想进一步的精炼和升华。

　　参考文献：

　　[1]张朋川.中国彩陶图谱[M].北京：文物出版社.1990.188页.

　　[2]熊寥.中国陶瓷美术史[M].紫禁城出版社.1993.第一版.第33页.

　　[3]张晓凌.中国原始艺术精神[M].重庆：重庆出版社，262页.

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　　[5]翁剑青.形式与意蕴[M].北京：北京大学出版社，2006.

　　[6]陈雍.半坡文化彩陶鱼纹的分类系统[J].华夏考古，1993，（03）.