千载琵琶作怨语(2)

时间:2014-06-26 11:34 来源:发表吧作者:郑豪点击: 次

　　魏晋南北朝时期，这种音乐上的广泛交流与传播，已经为隋唐盛世音乐的繁荣打下了必要的基础。公元7至9世纪，也就是中国历史上的隋唐时期，琵琶的发展随同中国古代音乐的发展一样达到了高峰时期。在当时的宫廷乐队与民间演唱中，都使用琵琶作为演奏的基本乐器之一。在敦煌壁画“反弹琵琶”中，可以看见琵琶在当时乐队中处于领奏地位。琵琶发展的这种盛况，我们还可以从白居易的《琵琶行》中得以窥知一二：

　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

　　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

　　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

　　轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

　　间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

　　东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。[10]

　　白居易的诗歌以通俗易懂著称。此诗用极其生动形象的语言，将琵琶的演奏过程与音响效果展现出来，令人读后有身临其境之感。其实，白居易作为中唐时期的大诗人，以“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作主张，在这首诗中透露了不少关于琵琶在唐代中后期演奏技法和制作构造上的发展情况。“犹抱琵琶半遮面”，说明此时的琵琶在在演奏技法上已经有了明显的改革，由横抱演奏变为竖抱演奏；“低眉信手续续弹”，说明琵琶的演奏由手指直接演奏取代了用拨子演奏；“转轴拨弦三两声”，“低眉信手续续弹”，“轻拢慢捻抹复挑”，形象地描述出琵琶在构造方面最明显的改变——将四个音位增至十六个（即四相十二品），同时琵琶的颈部加宽，下部共鸣箱由宽变窄，便于左手按下部音位。这项改革使得琵琶的演奏技法得到了空前的发展，演变出右手轮指系统与弹挑系统和左手按指系统与推拉系统，使得琵琶在演奏时能够达到“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的美妙效果。

　　我们知道，在隋唐时期的音乐中，有所谓的“九部乐”与“十部乐”。文学史上著名的“词”，就是配合着“燕乐”来歌唱的。隋代在整合中原音乐与西域音乐的基础上，创制了“九部乐”，分别是清乐、西凉乐、龟兹乐、天竺乐、康国乐、疏勒乐、安国乐、高丽乐、礼毕[9]（p.377）。唐代将“九部乐”增至“十部乐”，分别是燕乐、清商伎、西凉伎、天竺伎、高丽伎、龟兹伎、安国伎、疏勒伎、康国伎、高昌伎。唐玄宗时，又分出“坐部”、“立部”两伎[3]（p.1059-1063）。杜佑《通典》说：

　　坐部伎即燕乐，以琵琶为主，故谓之琵琶曲。[11]

　　在琵琶乐曲发展的高峰时代，出现了一批具有高超技艺的琵琶演奏者。如世居长安的三曹父子曹保、曹善才、曹纲。时人称曹纲的右手演奏“拨若风雨”，十分有力。与之齐名的裴兴奴，用左手演奏，“善于拢捻”，极为微妙，故当时乐坛有“曹纲有右手，兴奴有左手”之誉。另外还有来自疏勒、首创琵琶手指弹法的“五弦”名手裴神符，号称“琵琶第一手”的康昆仑，著名的佛殿乐师段善本等。

　　隋唐音乐发展的盛况还表现在，在乐队演奏中还使用“舞马衔杯”来增强音乐效果。《旧唐书》记载说：

　　玄宗在位多年，善音乐，若宴设酺会，即御勤政楼。先一日，金吾引驾仗北衙四军甲士，未明陈仗，卫尉张设，光禄造食。候明，百僚朝，侍中进中严外办，中官素扇，天子开帘受朝。礼毕，又素扇垂帘，百僚常参供奉官、贵戚、二王后、诸蕃酋长，谢食就坐。太常大鼓，藻绘如锦，乐工齐击，声震城阙。太常卿引雅乐，每色数十人，自南鱼贯而进，列于楼下。鼓笛鸡娄，充庭考击。太常乐立部伎、坐部伎依点鼓舞，间以胡夷之伎。日旰，即内闲厩引蹀马三十匹，为《倾杯乐曲》，奋首转尾，纵横应节。又施三层板床，乘马而上，抃转如飞。[13]（p.1051）

　　1970年陕西何家村窖藏出土的“鎏金舞马衔杯银壶”，就是对“舞马衔杯”场景的真实再现。我们可以想象，爱好音乐、风流一世的唐玄宗，不仅创立了梨园，促进了音乐的发展，连马儿也成为了他手下优秀的“舞蹈家”。

　　总之，隋唐时期的音乐，无论从规模还是演奏技巧上来看，都达到了论文网站中国古代的高峰。难怪我们今天追忆中国辉煌的过去时，总是说“汉唐盛世”——的确，透过琵琶这样一件乐器的传入与发展来看历史上中外文化交流的若干重要史实，我们得到的最大启发就是：只有民族的，才是世界的。只有各个文化之间的不断交流与融合，才能创造出更有活力和生机的新文化。

　　【参考文献】

　　[1]（清）阮元校刻.十三经注疏[M].北京：中华书局，1980：273-274.

　　[2]（东汉）刘熙撰，（清）毕沅疏证，王先谦补.释名疏证补[M].北京：中华书局，2008：228-229.

　　[3]（后晋）刘昫等撰.旧唐书·音乐志[M].北京：中华书局，1975.

　　[4]（晋）司马彪撰，刘昭注.后汉书·五行志[M].北京：中华书局，1965：3272.

　　[5]（宋）郭茂倩.乐府诗集[M].北京：中华书局，1979.

　　[6]（北齐）魏收撰.魏书·高祖孝文帝纪[M].北京：中华书局，1974：135-190.

　　[7]林梅村.丝绸之路考古十五讲[M].北京：北京大学出版社，2006：122-123.

　　[8]（汉）班固撰.汉书·郊祀志[M].北京：中华书局，1962：1232.

　　[9]（唐）魏徵等撰.隋书·音乐志[M].北京：中华书局，1973.

　　[10]（唐）白居易撰.白氏长庆集[M]卷十二，文渊阁四库全书本第1080册，上海：上海古籍出版社，131-132.

　　[11]（唐）杜佑撰.《通典》卷一百四十六《乐六》[M].上海：商务印书馆，中华民国二十四年（1935年）版，761-762.

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