《为奴十二年》电影音乐赏析(2)

　　（二）关于求生

　　被迫成为奴隶，所罗门当然要尝试逃跑，在运输船上，他与一个名叫克莱门斯的奴隶商量如何反抗逃跑，然而船一到岸，克莱门斯便乖乖的跟着自己的主人走了，丢下了孤苦伶仃的所罗门坐在港口看着路边受伤残疾的其他奴隶们。此处《Solomon》联系到之前的情节，便会与上一节产生不一样的效果，这里音乐开头的提琴音代表了所罗门的内心对克莱门斯的失望，以及第一次逃生希望破灭的郁闷心情。由此看出，电影音乐在结合上下内容和单看音乐部分的画面产生的效果是完全不同的，而这也会对影片的结构和观众的理解产生重要影响。

　　艾普斯的妻子让所罗门出去买东西，所罗门突然意识到自己可以借机逃跑，但当被一群白人拦住并看到他们吊死两个逃跑的黑人时，所罗门意识到不论跑到哪都会被白人逮到，下场就是处死。河边的凄凉景色，岸边的垂柳暗示死亡的气息，这时的《Solomon》节奏缓慢，且以指拨琴弦为主辅之以大提琴拉奏，拨动的琴弦音好似所罗门的形单影只，而辅之的大提琴拉奏配上凄凉的景色，暗示了所罗门周遭险恶的环境将他包围，使他不可能通过直接逃跑回到家人身边，这也预示了所罗门将要改变逃跑计划。

　　更改逃跑计划后，所罗门求助于同样是奴隶的白人安斯比给自己寄信出去，对方答应后，所罗门趁着黑夜自制水笔尝试写信。在所罗门写信时，《Solomon》节奏缓慢以大提琴为主，结合第二次逃跑时的大提琴音，这里暗示所罗门写信环境的恶劣，要提防被人发现。但联系下面内容知道，后来安斯比出卖了所罗门且差点让他引来杀身之祸，这时回想这段音乐也是在提示观众这次逃跑计划注定再次失败，这里的《Solomon》将影片基调和内容稍加改变，音乐的内容和形式与故事的发展和主角的命运关系十分紧密。在所罗门烧信时，《Solomon》回归原版的提琴音，表现了所罗门劫后重生的恐惧，但小提琴音也代表他依然坚定寻求逃跑的决心。

　　（三）关于爱

　　美国电影总能将落脚点回归到对于家的观念，对家的重视源自于对爱的渴望，来自家人的爱是人人想往的普世之爱。如果《Solomon》在上面更多的运用于所罗门在外面的处境，那么这里《Solomon》则更多的表现了家里的温暖。

　　在影片片名出现之前的二十秒，所罗门与妻子躺在床上幸福的看着对方，《Solomon》的小提琴音在安静的画面中静静地流淌，给人以温馨浪漫的感觉。之后所罗门安顿一对儿女睡觉，在床上与妻子卧谈以及第二天与家人道别，《Solomon》是以变调变奏伴随这个段落，电子合成器演奏的《Solomon》变成了与催眠曲类似的音乐，既迎合了晚上一家人睡下的场景，也衬托了这是一个幸福的家庭和一个有妻儿的幸福男人。当影片最后所罗门被朋友救走并回到家中与家人团聚，《Solomon》的前奏小提琴音仿佛是所罗门对终于摆脱奴隶身份的受宠若惊和站在家门前的悸动心情，当一家人拥抱在一起时，大提琴音伴随而来，一种圆满大团圆的感觉充满影片内外，随着音乐的感染，观众也为之感动。

　　二、对白人的音乐呈现

　　影片《为奴十二年》是用朴素直白的视角让世界人民观察黑人族群的残酷记忆，所以与黑人奴隶有关的电影当然要讲到白人。影片中的白人身份各异，辅之呈现的音乐也各不相同，值得注意的是，影片虽然主题曲都是无声源音乐，但插曲大部分都是有声源音乐，即电影画面中规定情境应有的音乐。

　　在影片《为奴十二年》中，所罗门遇到过两个相对善良些的农场主，一个是他的第一任主人种植树林的福特，另一个是影片开头种植甘蔗地的法官。这两位人物的音乐都是通过奴隶们在干活时唱的《My Lord Sunshine》呈现，巧合的是砍伐树木和砍甘蔗林动作一致，所以奴隶们唱出来的语调也相似。虽然歌词里描写的是“阳光般的主人”，而且这两位主人比起其他白人在影片中也的确算是好人，但从奴隶们唱歌时有气无力的慢节奏语速听出来，即使主人好也不能改变他们作为奴隶的苦难，他们也依然要替农场主卖命干活。

　　影片前段布朗和汉密尔顿两个骗子在欺骗所罗门跟他们去华盛顿时，背景音乐是一首在原声中没有的曲目，是以小提琴为主节奏欢快的曲调，但配合上两个骗子的卑鄙行径，就体现出了音乐中带有一丝狡诈和阴险的效果，同时这段音乐在这里还起到了音乐转场的作用。