《荷塘月色》的外部研究与内部研究

　　摘 要：诗画毕俱的《荷塘月色》带给无数读者以美的享受：静谧的良辰、空灵的美景，这就让人不禁置身于如文中所述的：笼着轻纱的梦。是朱自清先生构思了荷月美人的幻想，才让我们感受到了如梦如幻的荷塘美景。所以，对于《荷塘月色》这篇经典美文的研究，我们要从形式上美文语言优美的外部欣赏中获得意义上作者个人感情的内部共鸣。

　　关键词：荷月美人 外部欣赏 内部共鸣

　　《荷塘月色》是公认的文学研究与语文教学的经典之作，可是对于这篇美文的品读，大多停留在“美”，很少去碰触“文”。作为一个文本，我们理所当然要还原其研究与解读的真实，以期弄清作者赋予文章的象征，抒发的感情。

　　一、外部研究：获得欣赏，感受美

　　《荷塘月色》无论从开篇自我状态的陈述，还是通篇散落的景物描述，都透着一股无以言说而又自然的美。这可能是源于文章语言的修辞美。语言虽大多平实，却不平庸；修辞虽比比皆是，却都能处处添锦。朱自清虽然不像鲁迅一样，有着语言上的洁癖，但是他的文字却也是独具一格的，一样的辞藻，经他加工，却也别有韵味，所以，无论读过多少美文，每每品读《荷塘月色》时，都依然能感受到满口余香。自然而然的，外部的欣赏中就感受到了美。朱自清之所以能呈现给我们如此美妙的荷月景致，必然是源于他对美的向往与追求，那么我们就从荷的描写，探究他对美的享受。

　　风致美的直述。田田与亭亭的荷叶，袅娜或羞涩的荷花，如歌声般随风飘漫的荷香，这是作者对如美人的荷的直白描述，没有搪塞，没有偏爱，每一处都美得诱人，每一处都美得风致：荷叶如舞女，荷花如浴女，荷香如歌女。无论是在风中颤动的“动态”，还是在默默流水之上的“静态”，都碧的鲜活，显得风致。朱自清对于荷的风致美，细致恬腻的描摹，使我们融入了一道诗画仙境，感受到了自然又超乎自然的美，同时也感受到了他对美的赤裸裸的向往。

　　朦胧美的婉言。“酣眠固不可少”——对荷的风致美已作直露的欣赏，那么在淡淡的月光下领略一下荷的朦胧美也是好的——“小睡也别有风味”。“月光静静地泻在叶与花上”，使得叶与花“仿佛洗过一般”，又有着“笼着轻纱”的神秘。月光同时又羞涩地“隔了树照过来”，这也是作者委婉言说的东方美。王国维先生曾有定义“东方美，就是隔着纱看女人的大腿”。可见，东方美就是朦胧美，东方美就是神秘美，东方美就是羞涩美。作者此处是想从露骨的直述回归到含有东方美的婉言。作者又借着月光向我们展示了荷月合一、神秘朦胧的另番荷塘风采。我们可以清晰地感受到，这是作者对于美的发现。

　　众景助兴的衬语。享受过荷塘中的风致美和朦胧美后，是否就可“曲终人散”了呢？还没有结束。“荷塘的四面”，杨柳还在“远远近近、高高低低”地排列着，“小路一旁特为月光留下的漏着的几段空隙”，形成了“月由杨柳稀处射”的一番风致，大有“月在梧桐缺处明”的美感。虽然“树色如烟雾般阴阴的”，却还能“辨得出杨柳的丰姿”。远山与路灯也惬意地眯着眼。虽然作者已经阅尽这荷塘中的美，可是荷塘四周的众多衬景也为这美好的月夜助兴，使得“树上的蝉声与水里的蛙声”热闹非凡。可是“热闹是它们的，我什么也没有”，作者对美的享受意犹未尽，感到一瞬间的空虚。无妨，“忽然想起采莲的事情来了”。对美的意犹未尽可以此聊慰了。

　　向往采莲的双关。“我什么也没有”没关系，因为“想起采莲的事情了”。采莲，“那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节”。“采莲的是少年的女子，她们荡着小船，唱着艳歌”，作者在这里依然可以享受美，“妖童媛女”、“纤腰束素”、“叶嫩花初”、“浅笑”、“敛裾”…… 采莲中，有少女的美貌，有少女的清纯，有少女的妩媚，有少女的勾魂。作者尽可以摆脱“什么也没有”的空虚和“颇不宁静”的苦闷，感受这个季节的热闹与风流，这是双重享受。所以，作者借忆起采莲习俗来抒发他对美的期待。采莲，可以消除寂寞；采莲，可以剔除压抑。自然，作者对于采莲习俗，是十分向往的。

　　这是我们对于《荷塘月色》的外部研究中所获得的欣赏，并感受到了一种无以伦比的美。可是，真实的荷真的这么美吗？真实的荷塘真的在月光辉映下这么如梦如幻吗？我想并不尽然，属于我们自己的答案要通过对文本的内部研究才能获得。